之前咱们聊过一期港漫作家邱福成和他的《大圣王》，不少小伙伴私信我，希望我能多聊聊港漫。不得不说，当年港漫着实辉煌过，诞生了许多才华横溢的漫画家，也产出了大量优秀作品。不知道有没有小伙伴能认出这张照片上的五位漫画家呢？

港漫有着独特鲜明的风格。它巧妙地融合了日漫与美漫的诸多特色。在我看来，成熟期的港漫画风深受池上辽一的影响；而在创作方法上，主要借鉴了美漫的工业化制作流程。在题材方面，武侠、玄幻、格斗类漫画占据主流。

港漫创作和当年香港的影视圈颇为相似，一旦有一个好的点子、创意或者套路出现，各路创作者便会纷纷效仿。这和当下大陆的网文产业也如出一辙，一个题材火了，不管是作者还是工作室，都会迅速投身其中，展开激烈竞争。这种现象有利有弊，好处是在激烈的竞争中，总有实力超群的大神能够脱颖而出，站在行业的巅峰；但坏处也很明显，就是作品容易陷入套路化，审美趋于单一。很多时候，只要看一眼分镜，甚至只是主角的脸，就能立刻判断这是港漫。

和起步较晚且发展波折不断的大陆国漫相比，港漫的发展历程相对顺利。而在聊港漫和香港漫画家时，“漫画教父”黄玉郎是无论如何都绕不开的关键人物。文章开篇那张合影里，站在C位的正是黄玉郎。

当年香港的那批漫画家极具特色，他们大多天赋异禀、才华出众，很多人十多岁就踏入了漫画行业。之前我们盘点《圣斗士星矢》时，还嘲笑过十来岁的黄金圣斗士这个设定，而香港漫画家群体，可是实实在在的少年英才。黄玉郎被尊称为港漫教父，不仅是因为他在漫画创作上天赋极高，更在于他有着极具前瞻性的商业头脑。

黄玉郎本名黄振隆，1950 年出生于广东江门，7 岁随家人到了香港。9 岁时，他就开始给报刊漫画版投稿，展现出了对漫画的浓厚兴趣和天赋。13 岁辍学后，他成为一名学徒画工，可 14 岁就遭遇失业。但他没有被挫折打倒，向父亲借了 1000 元创办了《笑话世界》，可惜以失败告终。此后他多次创业，历经五六次失败，却始终没有放弃。在这个过程中，他创作了《超人之子》和《小魔神》等漫画。其中，《超人之子》实际上是奥特曼之子的故事，类似于奥特曼的同人续写；《小魔神》则像是港版的超级英雄漫画。

直到 1970 年，黄玉郎创作了《小流氓》，也就是后来声名远扬的《龙虎门》。这部漫画连载了 30 年，共计 1280 期。它成功塑造了王小龙、王小虎、石黑龙等众多经典角色。主角团队的故事甚至冲出香港，远征日本第一黑帮罗刹教。老版《龙虎门》完结后，2000 年，黄玉郎又推出了《新著龙虎门》，至今已连载超过一千多卷，还衍生出大量前传和外传作品，构建了一个豪华版的龙虎门宇宙。《龙虎门》系列的巨大成功，奠定了黄玉郎及其漫画公司在港漫界的龙头地位。

《龙虎门》《如来神掌》《醉拳》《中华英雄》并称为玉郎集团四大台柱漫画。其中，《醉拳》是黄玉郎受电影启发创作的第二部大长篇，同样连载超过一千期。随后创作的《如来神掌》成为了香港一代人的集体记忆。而《中华英雄》原本是黄玉郎有了创意，但分身乏术，便交由马荣成接手，这也促成了马荣成的成长。在港漫的巅峰时期，黄玉郎一统江湖，旗下人才济济，就连与他齐名的大咖上官小宝也被纳入麾下。

那个时候，港漫就像《龙虎门》中的剧情一样，不仅能和日漫分庭抗礼，甚至隐隐有反攻的态势。然而，1991 年前后，香港遭遇股灾，黄玉郎为了保住公司做假账，结果被判入狱。他麾下的上官小宝、马荣成等人相继离开，与此同时，港漫市场也逐渐被日漫侵蚀。1993 年，黄玉郎出狱后决心东山再起。他一出手就推出了《天子传奇》，如此系统化地创作中国历代帝王漫画，截至目前仍是独一份。

在此期间，黄玉郎还主导创作了大量金庸小说改编漫画，像《天龙八部》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《侠客行》《鹿鼎记》等。之后，他又创作了另一部畅销大长篇《神兵玄奇》，该系列的故事从创世之初一直讲到未来。

黄玉郎自出道以来，不断攀登高峰。即便遭遇挫折落败，也始终百折不挠，一心想要夺回霸主之位。下面这张图，左边是马荣成《风云》里的雄霸，右边是被誉为“雄霸第一人”的扮演者千叶真一。

对比黄玉郎和千叶真一，我不禁猜测，马荣成画雄霸时说不定参照了黄玉郎的形象，《风云》剧组选千叶真一或许也是照着黄玉郎的样子来的。黄玉郎真不愧是一代港漫教主。

实际上，黄玉郎的创作脚步从未停歇。我记得 2011 年，他还将说不得大师的魔幻小说《佣兵天下》改编成了漫画。我时常在想，如果高效率的港漫能和大陆蓬勃发展的网文相结合，会不会实现相辅相成、互相成就呢？