11月底由邵艺辉导演，宋佳、钟楚曦主演的电影《好东西》在全国上映。影片故事发生在上海，讲述了单亲妈妈王铁梅与女儿王茉莉搬家后结识邻居小叶，三人面对各自困境，相互依存、彼此温暖并共同成长的故事，上映后豆瓣评分高达9.1，大家都去看了吗？

2024年涌现出许多表现亮眼的女性电影，例如《热辣滚烫》、《出走的决心》等等，女性电影作为电影领域中独特的存在，以其对女性角色、情感、生活经历等多方面的深入刻画，逐渐成为电影市场中不可忽视的力量。

然而，在提及女性电影时，常常会涉及到与之相关的女性主义电影和女性题材电影等概念，那么这些概念有什么区别与联系呢？《好东西》究竟是不是一部女性主义电影？一起和品牌酱探究一下吧。

一、女性电影？女性题材电影？女性主义电影？

（一）女性电影

女性电影的概念来自20世纪30年代到60年代的好莱坞，美国学者哈斯克在《从敬畏到强奸：电影中的女性塑造》一书中首次用“女性电影”命名这类影片。这一术语在使用之初带有戏谑之意，后随着女性主义的发展，“女性电影”这一名词已褪去了其讽刺之意，成为电影中一个重要的类型范畴。

“女性电影”这一概念，并非简单地等同于女性导演的作品或仅以女性角色为核心的故事，它强调的是一种从女性独特视角出发的电影创作方式，影片要带有鲜明的女性意识。我国学者金丹元提出女性电影更重要的是“能够站在女性的立场,或以女性的视角真实地反映她们的所思所想,她们的困惑与矛盾,抗争与妥协,她们的存在方式,她们的苦闷与希望,并且能够反映出特定时代、特殊环境中各种不同女性的共性需要。”

电影《伯德小姐》

《伯德小姐》就可以看作是一部女性电影。它细腻地刻画了女主角克里斯汀在高中时期的成长经历，包括她与母亲的复杂关系、对自我身份的探索、和闺蜜的友情等。电影从女性的视角出发，真实地呈现青春期女孩的敏感、叛逆、迷茫等情绪，让观众深入感受到女性在成长过程中的内心世界。

（二）女性题材电影

这类电影主要是以女性角色、女性生活经历、女性情感等为主要内容的影片，范围比较宽泛。它可以涉及女性在不同历史时期、不同文化背景下的生活百态，包括但不限于女性的爱情故事、家庭琐事、职场奋斗、社交生活等。这类电影旨在呈现女性的生活画卷，让观众全面了解女性的经历和故事，具有较强的故事性和观赏性。随着女性导演、编剧和制片人的崛起，女性题材电影的数量和种类都日益丰富且多元。

电影《小妇人》

《小妇人》是一部典型的女性题材电影。它以马奇家四姐妹的成长经历为线索，展现了她们在家庭、爱情、事业等方面的选择和奋斗。电影细致地描绘了女性之间的姐妹情谊、青春期的懵懂爱情以及对未来的憧憬，通过女性视角展现了19世纪美国新英格兰地区女性的处境，她们的挣扎与困惑，希望与救赎。

（三）女性主义电影

女性主义电影具有鲜明的意识形态色彩，以批判男权社会、揭示性别不平等为主要使命，借助电影的叙事、镜头语言、角色塑造等多种手段来传达女性主义的观点。它不仅仅关注女性个体的故事，更着重于对整个性别权力结构进行深入的审视和批判。

电影《末路狂花》

在这类电影中，常常会通过对比男女性别角色的权力地位、展现女性在男权社会中所遭受的压迫与困境，以及女性为争取平等权利而进行的抗争等方式，来呼吁社会关注性别平等问题，推动女性在社会各个层面的解放与发展。《末路狂花》是具有代表性的女性主义电影。影片中的两位女性主角在面对男性的骚扰、侮辱和压迫时，不再选择沉默和忍受，而是奋起反抗，并通过展现她们的反抗过程，对男权社会中存在的性别歧视、物化女性等现象进行了强烈的批判。同时，电影在叙事上有意打破传统电影中女性作为男性附属品的模式，让女性成为行动的主体，掌握自己的命运。

二、中国女性电影的发展历程

女性电影、女性题材电影和女性主义电影的概念为我们提供了一个框架，用以理解电影构建女性角色和故事的逻辑。《好东西》这样一部电影引发了人们对于其“是不是一部女性主义电影”的疑问，背后是中国女性电影由“边缘”走向“主流”的漫长历程。现在，为了更好地回答这一疑问，让我们深入了解中国女性电影发展的历史脉络。

（一）女性在电影中的边缘地位

电影《神女》与《新女性》

二十世纪二三十年代起，虽有《神女》、《新女性》等经典作品出现，但女性形象通常以弱者、牺牲者的地位出现在电影中，这一时期的中国电影中女性意识微弱，影片多是以男性中心主义意识为标准而创作的。

（二）女性电影的出现

电影《人·鬼·情》、《沙鸥》、《女大学生宿舍》与《红衣少女》

二十世纪八十年代，随着改革开放的不断深入，在全社会思想解放的背景下中国电影也进入新时代。同时，在西方女性主义思潮的影响下，许多女性导演开始对性别问题进行较为深入的思索，中国开始出现真正具有女性意识的电影作品。黄蜀芹导演的《人·鬼·情》作为一部女性艺术家的传记片，是中国第一步女性主义电影，此外亦有张暖忻、史蜀君、陆小雅等女性导演，创作了《沙鸥》、《女大学生宿舍》、《红衣少女》等一批切入女性心理的优秀作品。

（三）女性电影的崛起与主流化

电影《我们俩》、《嘉年华》与《送我上青云》

新世纪以来，中国女性电影开始崛起，创作趋于纵深化、多元化。这些电影具有鲜明的意识形态色彩，以社会上热点现实问题为题材，具有较强的女性意识。《我们俩》呈现了一位孤独老人与年轻女孩间的情感交流，《嘉年华》通过两个少女的视角，探讨了未成年性侵事件及其对受害者、家庭和社会的深远影响，《送我上青云》讲述了一位女记者在面临生死抉择时，重新审视自己的生活和价值观，勇敢追求个人自由和尊严的故事。这些电影大多将中国女性自身的存在价值和意义阐释得极为生动，展现了女性的的困惑与矛盾，抗争与妥协。

（四）“她时代”的到来

电影《你好，李焕英》、《出走的决心》与《热辣滚烫》

近年来，女性电影出现了越来越多样的题材与类型，影像中的女性们也以越来越鲜明的主题身份，表露着自身的情感与体验。《你好，李焕英》通过穿越的叙事手法，展现了母女之间深厚的情感和对过往时光的怀念，《出走的决心》探讨女性自我觉醒和追求自由的电影，讲述了一位女性在传统束缚与个人渴望之间挣扎，最终选择出走以寻求自我实现的故事，《热辣滚烫》展现了一个普通女孩通过自我努力，实现自我价值和精神重生的过程，优秀的女性电影层出不穷，表现了女性在社会、文化中的多重角色和深刻影响，宣告了“她时代”的到来。

三、《好东西》到底是不是一部女性主义电影？

电影《好东西》

《好东西》也是“她时代”电影的典型代表，女性主义是这部影片的标签之一，电影以女性的生活经验为核心，深入探讨了性别议题，展现了女性在面对家庭、婚姻、职场等多重角色时所遭遇的困惑与挑战。

影片通过角色和叙事包含了对女权观念的探讨，尝试通过角色和情节的设定，让男性观众体验到女性在男性叙事中的位置和感受。这种探讨和呈现，不仅为女性主义电影增添了新的维度，也为观众提供了一个反思和讨论性别角色和性别平等的新视角，许多观众直言，这是近年来最好的“女性主义电影”。

图源新浪微博

那么，《好东西》是一部女性主义电影吗？

（一）创作意图：生活美好的捕捉

在导演邵艺辉的访谈中，她表示，创作《好东西》的初衷源于对生活的热爱与观察，她希望通过这部影片，将生活中那些看似平常却又充满温度的瞬间捕捉下来，探讨关于生活、爱情、家庭等多方面的现实话题。在她的眼中，生活恰如一张巨大的画布，每一天、每一个细节都是色彩斑斓的油墨。

电影《好东西》布景

因此，从其创作意图看，《好东西》并非以宣扬女性主义思想或推动女性解放为主要创作目的，只是在叙事中融入了一些女性视角和女性议题，不是一部完全意义上的女性主义电影。

（二）电影表达：“二元对立”依旧存在

电影《好东西》

梅恩认为，女性主义批评家的主要任务是重新思考二元对立本身，以及二元论的凝视快感投射到银幕之上所形成的吸引力。穆尔维也认为“电影既是女性被图像压迫的工具，也是通过改变惯例、重组形式以获得解放的工具”。取消或摆脱二元对立观念才是女性主义电影理论与实践的基本前提。

《好东西》虽对主流文化的男性凝视进行调侃，将男性气质置于被凝视位置，但在某种程度上仍存在矛盾性，未完全摆脱二元对立观念，所以不能被视为女性主义电影。

（三）凝视快感：叙事电影的本质

电影《好东西》

《好东西》并不是一部完全意义上的女性主义电影。这并非是因为导演拒绝“重复女性悲惨叙事”，而是因为它作为一部叙事电影，充满了令人愉悦的快感。《好东西》依靠电影视听语言实现较高完成度，影片中小叶给王茉莉播放拟声叙事段落与王铁梅的女性日常劳作场景的蒙太奇剪辑段落，还有依靠三首歌曲标记三名女性进阶成长的抒情叙事段落等，激活了电影图像自身的吸引力，这是影片最具电影艺术审美力的地方。所以，《好东西》并不完全是女性主义电影，其所探索的是如何展现不同于主流叙事的电影吸引力之可能。

四、结语

其实探讨《好东西》是不是一部女性主义电影不是那么重要，重要的是通过这部电影我们看到了电影表达的更多可能性，看到一部分女性的生活处境，以及电影所引发的对于女性议题的深入思考。

影片没有完全遵循女性主义电影的严格定义，但却以一种更加贴近生活、引发共鸣的方式，使观众能够理解女性在现实世界中的复杂性。无论是影片中女性角色之间深厚的情谊，还是她们在困境中相互扶持、共同成长的过程，都为我们展现了女性力量的多元呈现形式。同时，电影在艺术表现上的创新，如独特的情动声景构建等，也为电影创作在展现女性经验和情感方面提供了新的范例，启发更多创作者去探索如何以更丰富、细腻的方式讲述女性故事，推动电影在表达女性议题和呈现女性形象方面不断发展进步。

主编 | 韩红星 文字 | 吴吕萍

排版 | 吴吕萍 制图 | 吴吕萍 责编 | 文锦鹏

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参考文献

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[2]张昕琦.女性题材电影中当代女性角色塑造的变迁[J].电影文学,2024,(15):72-76.

[3]邱枫,周颖.浅析女性电影中的人物形象建构及自我觉醒[J].大众文艺,2024,(22):76-78.