搜狐娱乐专稿（胖部/文）

粉丝通过私信帮偶像们“求资源”，这样的故事不算少见。

此前，知名作家、编剧蒋胜男因回复赵丽颖粉丝私信的截图被曝光，发文说这位粉丝“戏份多”，一度被顶上了热搜；她随后发博表态“不涉正主”，但也直言“粉圈别来玩我了”。

到底有多少业内人士曾被私信“玩”过？时至今日，这类粉丝帮正主求资源的行为，真的还有用吗？

“没什么权重”

多年来，粉丝们在微博评论、私信中向行业公司或具体项目推荐自己的偶像，早已是常规操作。而对此已经习以为常的业内公司和从业者，也分别保持着不同的态度。

不妨划分一下层次，“绝缘级”、“半通电级”和“假通电级”。

首先是“绝缘级”，以传统影视公司和从业者为代表。

电影公司尤其如此，因为市场反复验证过，流量逻辑对拉动票房没用，他们也最不需要对饭圈假以辞色。

无论查询头部电影导演工作室，还是找到相关制片人，他们给搜狐娱乐的回复都是：“导演的微博私信一直是关闭的。”电影策划、编剧迪安还直接表示：“导演的微博其实就是个输出窗口，不承担交流功能的。”

而工作室的官博，同样属于承担宣传发布等任务，但交互性基本较差。“传统影视制作可能还是偏单向的，我们不太需要（互动交流）这类方式。而且选角的话，也基本上是制片人、导演敲定的，至少我觉得大制作电影，主要人物基本能保证角色适配性优先。”

其次是“半通电级”，以长视频平台、剧集公司和从业者为代表。

相较于电影，剧集行业特殊的市场现状，让相关公司很难摆出多少姿态。包括几家长视频平台在社交平台也基本都有对话机制，还要常规性地回复评论等。

“私信我们会有人整理，”某平台品牌部人员阿廖回应，“但一般我们更关注的，还是剧集播出后的讨论。类似‘求资源’的这种除非是大粉，一般就不回复了，尽可能避免这方面关注。所以有些所谓根据‘留言’做的决策，可能就比较‘讲故事’了。”

某大导团队的敬杰也表示：“没有几个人真的自己看私信的，即使有工作室的人回复，也不会把私信推荐当作一种选角方向。”在敬杰看来，此次蒋胜男事件的特殊性可能在于，她本人作为社会人士有通过私信对话大众的需求，而大部分从业者并非如此。

“类似的事情其实有过，有的业内的人基于面子回过私信说‘会考虑’，粉丝转头就说自己把资源‘求’来了，都是岁数不大的孩子，要是追究就是你以大欺小，挺没劲的。”

平台制片人Candice向搜狐娱乐介绍了他们的选角方式：“我们其实最关注的是站内数据，以及同类型作品之前的表现。如果是看演员个人热度，我们更多地会参考超话粉丝量这类数据，至于私信里有多少推荐对我们没什么意义的。”

从上述回应不难看出，对于行业选角，粉丝跪求“资源”其实没什么意义。

但反过来说，粉丝希望尽可能参与到行业决策中，这种情绪其实一直在被调动。而在这方面最积极的，可以称其为“假通电级”。

比如常驻微博的知名制片人中，于正和王一栩都会和粉丝深度互动，除了私信，还会在评论区有大量回复。包括在《五福临门》筹备期，邀请粉丝加入艺人定妆、甚至直接开了定妆直播，可谓把粉丝好感拉满。

但这并不意味着，他们真的在参考粉丝意见做决策，因此只能说是“假通电级”。

“观众一直是很自信的，他们觉得自己了解演员，也读过IP，这个IP的某个角色真的很适合他；而业内以往选的角色，又都会被吐槽没那么合适。但本身，不是所有选角都是优先角色适配度的，很多逻辑也不是粉丝们所理解的。”Candice表示。

“粉丝们的建议，在决策里真的没什么权重。”

“观众选角”，靠谱吗？

在互联网早期，“观众选角”是个很有传播价值的故事。

早在2004年，深谙炒作之道的制片人张纪中就在筹备《神雕侠侣》的时候，为选出小龙女的演员就发起过网络投票，后来成了很多剧组的常见操作。

最有名的是《仙剑奇侠传三》，号称原作粉中呼声最高的“雪见”杨幂本来因档期问题并未参演，最终在制片方的坚持下，在开机之后还是加入了剧组。

后来《琅琊榜》选角时胡歌也曾是粉丝中呼声最高的“梅长苏”人选，侯鸿亮在采访中透露，自己专门根据留言去看了《仙剑奇侠传》，本来觉得完全不适合，还是在导演孔笙的建议下见了他本人，几经周折终于定下了人选。

“类似的故事可能很多，但说实话，大部分都只是故事。”

敬杰表示，“其实稍微理性点都能想清楚，如果‘要资源’有用，大家肯定都会开始要了，反正没什么成本，那大家都做和没人做会有区别吗？没什么意义的。但平台和制片方会希望，粉丝们会觉得自己的发言很重要，毕竟没人发言不就没互动了嘛。”

“选角是非常复杂的一次博弈，能坐在桌边的没几个。”Candice明确指出，“人家坐在桌边，不是为了转达粉丝建议的。”

那么，粉丝们提出的意见是否真的具有专业性？

Candice并不认同，“即使能够从海量信息里，找到并非刷屏而是真有用的信息，即使选角可以单纯从角色适配度角度，那么第一，观众所掌握的资料和主创们无法相比，因为演员不可能单独给粉丝‘演一段’；第二，观众出于本能审美的判断，我不觉得会比主创更专业。”

敬杰则指出，粉丝们的意见基本很难适配实际拍摄。

“第一，粉丝们是不管你的操作难度的，他们觉得你这个IP里男三很适合某顶流，男一适合某个新人，这都很正常。我们之前改编的一部古装IP里，有不少粉丝建议某个小boss可以找姜文客串。”

“第二就是，粉丝们是非常忠实原著的，书里写的此人美艳无双，粉丝们就只能想到那几位，其实改编逻辑不是这样的。”此前《庆余年》由张若昀扮演范闲，也一度被认为不够“美”，但最终的演绎效果是非常超预期的。

但类似的故事还是会讲下去。近年来，长视频平台在用户服务方面，非常强调“定制”、“个性化”，也特别强调会听取观众的声音，而粉丝们也恰恰是这个play的关键一环。

Candice笑称：“行业其实会希望观众相信，是有这么一条对话渠道存在的，我觉得这也算PUA了。”

看起来更近

回过头来看，蒋胜男称粉丝“戏多”的事件，更像是一种过期玩法在新阶段的回响。

已经有十年粉籍的坡坡向搜狐娱乐介绍，早年曾经有过类似私信“爆破”，但这类动作后来证明是低效甚至完全无用的，反而会给偶像招致业内人士的反感，“现在不会这么玩了，粉头不会再组织这种事。”

近两年，无论叫停选秀还是“清朗”，大环境都决定了粉丝活动必须控制在一定范围内，更不能挑战大众认知，正因如此，很多以流量造曝光、造事件的打法，如今已经很少看到。

“很多站子和群运营了很多年，粉头知道圈内应有的分寸，跟艺人也保持着相当一致的节奏，不会那么失控地去求资源，或者去留言什么的。类似的行为更多的是小粉丝满足自我的情绪。”

而在这种大粉们的“矜持”背后，其实可以理解为，他们保持着和业内制作端的某种“距离”，这源于一种观众和幕后之间隐晦的默契。

但换个角度看，这种“距离”其实已经在一点点被吞噬。

当平台寻求服务的“定制、个性”，开放更多幕后空间给粉丝用户，制造一种更具沉浸感的平台体验，类似的让步会越来越多。

比如针对剧集名场面，定向发布幕后花絮；比如男女主角在剧集宣发期需要炒CP，期间如果有人被发现恋情还会被认为“不敬业”；又如对不喜欢的部分观众大量留言，平台检测到后会反馈给剧方，在播出后也会重新修改。

看起来，观众离制作端是越来越近了。粉丝们对偶像事业越来越多地发声，未尝不是受到这种大环境的鼓励。

或许这指向未来的影视娱乐模式，或许AI将来真的可以帮观众自如切换剧集的主演。但至少当下，对于影视行业而言，这依然只能是制造出的一种体验。

“戏剧上有个概念叫‘第四堵墙’，对于台上的演员，他需要保持一种不知道眼前有观众的状态，这是创作。而影视创作过程中，这堵墙其实也应该存在，创作者的创作应该忠于自己，这是影视作品比较健康的状态。”Candice表示。

“至少我觉得，观众并不是离制作越近越好。”