搜狐娱乐专稿（胡图图/文）2024年剧集市场第一部“古装仙侠爆款”《与凤行》已于近日会员收官。

作为这部剧的导演邓科，他曾和赵丽颖（监制兼演员）、包括项目制片人，有过多次交流。邓科第一次与赵丽颖见面，两人就对项目表达了相同的见解，即《与凤行》是一部恋爱观、视角都相对成熟，没有过于追求简单元素的作品。

邓科对赵丽颖多有夸赞，他见识了赵丽颖如传闻中的敬业和认真，同时也提及了作为导演与优秀演员合作时的兴奋。

邓科是一位在拍摄现场会即兴发挥的导演。这当然既考验一位导演对项目的熟悉程度和创作思维，同时也考验与演员的默契度。

他非常感谢赵丽颖和林更新，一来他们对自己的现场灵感表示认同，二来两位演员也是出于对导演的信任。像播出期间让观众津津乐道的不少场面，如行止落水沈璃以薅头发的方式前去搭救，沈璃用神力扔缸子、烤虾等，都是来自于三人之间的“现场碰撞”。

拍摄期间，邓科也见证了两位演员的默契度。在他看来，两人就像是一起从初中读到高中、大学的“老友”。“他们两人谁只要抬一下眼、或者动一下手，对方都会迅速捕捉到彼此下一步的动向。”

对于《与凤行》，邓科和团队有着自己的见解。在他们看来，这是一部区别于传统仙侠的作品。邓科和团队给整部作品的定位，就是希望在做成轻喜剧风格的同时，融入大量“现实”因素。邓科将其称作“现实主义仙侠轻喜剧”。

关于大众谈及的“节奏慢”等问题，邓科也有着自己的小设计与想法。“《与凤行》在剧情设定上，就并非走大开大合、虐恋路线。相反，沈璃与行止在小院生活中的‘岁月静好’、‘平平淡淡’，正是团队看中这个项目的相同因素。”

从2021年开始，邓科先后执导了多部S+古装大剧。这其中既有已经完结的《赘婿》《与凤行》，也有待播的《金庸武侠世界》（邓科执导《南帝北丐》篇章）《折腰》《大奉打更人》。

虽然每部作品在主题、题材，甚至是年代上，都不尽相似。但在邓科看来，自己一直在拍的就是“人”、在拍人的氛围。他很喜欢简单、快乐的东西，因此每部作品中都会带有一些邓科式的“轻喜感”，但同时，他又会想尽自己最大的能力，将每部作品拍出不同的气质与风格，真正做到“剧抛脸”型导演。

作为市场中颇有人气的导演，邓科也经历过被夸赞、被批评等反复“上热搜”的经历。关于这些他已经可以坦然面对。而在这个过程中，真正让他觉得兴奋的是和观众的交流越来越直接。这也是推动他现在及以后做出更多好作品的一个根本动力。

与赵丽颖林更新共创《与凤行》“名场面”

搜狐娱乐：《与凤行》是赵丽颖继演员身份之外首次担任监制的一部作品，她在这部剧中有贡献出自己的想法吗？

邓科：有的。我、制片人、赵丽颖，我们三个其实一直都有在交流。像我和赵丽颖初次见面，就需要给整个项目从更大的层面来下定义，那个时候我们就不约而同的表达了共同的看法，即《与凤行》是一部恋爱观、视角都相对成熟，没有过于追求简单元素的作品。

我们基本是抱着这样一个大格局来做这作品。

搜狐娱乐：这次和她合作下来，你的整体感受是什么？

邓科：非常舒服。她真的如传闻中的敬业、认真。我们这部戏里有很多打戏，尤其是她饰演的沈璃，有非常多的吊威亚戏份。这次我们还使用了一个叫呼啦圈的技术。它需要演员有很强的腰部力量。

赵丽颖在拍这部剧时，提前一个月就进组接受训练了。有场戏需要我们呈现出神仙打架的战斗场面。当时我的想法是从神仙的视角来进行一个长达四分钟的长镜头拍摄。在把这个想法告诉赵丽颖后，她欣然的同意，并且十分兴奋。最终这场戏我们是以一个很好的效果完成。

和赵丽颖合作，我其实还有点兴奋。因为她足够优秀可以满足所有创作上的需求。当你在面对非常优秀的对手时，你自己也会在无形中被激发出很多潜能。

搜狐娱乐：你是如何看待她饰演的沈璃？

邓科：沈璃和赵丽颖其实有很多相似之处。她们都是非常优秀的女性，都有大局观，很坚韧。沈璃分得清哪些该做哪些需要放弃，特别有责任感和使命感。而赵丽颖则赋予了沈璃这些特质。

搜狐娱乐：听闻你们现场有一些“临场发挥”桥段，可以简单分享一下吗？

邓科：是的。这次在现场，我和赵丽颖、林更新也确实碰撞出了很多有意思的想法。比如说观众看到的沈璃用神力扔缸子、行止落水沈璃薅着他的头发将他救上来等，都是我们在现场碰撞出来的内容。

我非常感谢两位演员，首先他们对于我在现场突然迸发出的“小灵感”很认可，也觉得很有意思。其次，他们真的很信任我，在我和他们表达完自己的想法后，两位演员都会非常配合的将自己的表演融入其中。他们也是非常希望可以给观众带来更多欢乐。

搜狐娱乐：这也是两位演员的“二搭”，你如何看待这个问题？在片场有被他们的默契“击中”吗？

邓科：演员能够二搭，一定是需要具备天时地利人和。在片场，我能感受到两位演员非常默契。他们就像是从初中一起读到高中、大学的“老友”。彼此之间谁抬眼了、谁做了一个什么小举动，对方就会立马明白其中的意思。

搜狐娱乐：刚刚有聊和赵丽颖合作的感受，和林更新合作你觉得怎么样？

邓科：林更新真的是一位非常好、非常专业的演员。他是东北人，私底下非常风趣。我们这部戏又是轻喜剧风格。所以我们在现场经常会碰撞出很多有意思的“互动”。像刚刚提及的行止落水，后面的烤虾这些戏份，都是我们现场碰撞出来的。

搜狐娱乐：85花重回古偶赛道也是观众十分关心的一个话题，赵丽颖有和你讨论过这方面的感受吗？

邓科：我们没有讨论过这方面的话题。但就我的个人感受来说，首先赵丽颖、包括我们整个创作团队在内，都没有过“回不回归”的想法。赵丽颖早些年演过古装剧，这两年开始拍现实题材，现在又拍了一部古装仙侠，我觉得这并不矛盾。

从拍摄现场来看，我能感受到她在这部剧中的放松和传递出的自信。在这个阶段有一个好的剧本，大家也在里面找到了创作的乐趣的点，于是就把它拍了，这是我感受到的一种氛围。

“《与凤行》有自己的风格，‘节奏慢’有刻意设计过”

搜狐娱乐：《与凤行》的原著其实是蛮早的小说，当时打动你做这个项目的原因是什么？

邓科：是出于对原著作者九鹭非香的喜欢。九鹭非香有个很厉害的地方在于，她很懂年轻人审美，基本上每部小说的人设也都做得很有意思，脑洞开得很大。在读《与凤行》原著时，我经常会笑出声，它里面有很多小趣味的东西，我都可以get到。

搜狐娱乐：整个IP改编过程里，咱们有遇到过一些棘手或者印象深刻的难题吗？

邓科：其实整个项目的改编都还蛮顺利的。九鹭非香她既是原著作者，也是我们这部剧的编剧，所以对整个项目非常熟悉。我们在创作这个项目时有着非常清晰的定位，就是做一部区别于传统仙侠剧的“落地”仙侠。我们会开玩笑说，我们做的是现实主义仙侠轻喜剧。

搜狐娱乐：“落地”仙侠剧这个定义怎么理解？

邓科：我们说传统仙侠剧在剧情设置上可能会走大开大合路线，会更加偏虐恋一些。《与凤行》不是。我们还是希望整部剧更加生活化、现实向一些。

比如说前六集的小院剧情，沈璃和行止的日常互动，非常逗趣、非常生活化，有种岁月静好的感觉，会让人很放松、很惬意。这些都是比较生活化、现实向的东西。包括两位演员的表演也都非常日常化、生活化，我们整体还是希望能做到有“现实感”。

搜狐娱乐：这次的轻喜剧风格，是你的个人创作风格还是原剧本/小说所赋予的？

邓科：九鹭非香的原小说其实就具备了这方面的需求。而我也偏爱轻喜剧，包括之前的很多作品，都有这方面的风格呈现。所以，当我们确定做这个项目时，已经给它奠定了风格基调，就是在做落地仙侠的同时，融入轻喜元素。

《与凤行》这次的很多笑点，尤其体现在赵丽颖林更新饰演的角色上。剧里的喜剧不是那种很大的包袱，而是一个冷幽默、或者说是一种小梗。它是需要靠演员之间的表情、两个人之间的眼神，以及后期给它配上音乐、特效产生出的一个个小笑料。

搜狐娱乐：关于这部剧的叙事节奏这方面的问题，你有什么回应观众的吗？

邓科：我很感谢观众指出的这些问题，这说明他们是有在看、在讨论这部作品，他们觉得有些地方可以更好，这种心态我非常理解。

说回“节奏感”这个问题。我认为这是一部作品的风格问题。我刚刚有提到，我们对《与凤行》的定位就是想做一部区别于传统仙侠的作品，它不需要靠虐恋、拧巴的情节去吸引观众，它想要呈现给观众的是一种岁月静好、平平淡淡的神仙的生活。

我其实是一个挺要求节奏感的导演。之前的很多作品节奏感也都蛮强。包括九鹭非香，她是个创作力非常旺盛的编剧/作家。如果单纯地想要提高节奏、增加情节，这对于她来说并不难。但这不是我们这部作品的风格。

观众甚至可以把它理解成这是我们的有意而为、是刻意设计过的。包括这部剧里的光影构图、配乐等，我都有在做精心搭配。目的就是为了给观众营造一种“岁月静好”的慢节奏生活感。

搜狐娱乐：在你看来《与凤行》算是一部具有创新意识的仙侠作品吗？

邓科：我觉得算，我也看到有网友反馈说《与凤行》在做一种很新的仙侠剧。

我其实也想给大家分享一个幕后小故事，就是在做《与凤行》时，我做了大概500页PPT。

每次和赵丽颖、和制片人见完面，我就会把这ppt做得再详细一点、再增加一些，最后达到了500页。如果这个项目都是常规的东西，你其实很难做到写500页ppt。这里面涉及到的是每场戏的分镜，拍摄技巧、光线运用、打戏呈现等，其实在各个方面我们都是有在寻求做一些突破。

“想做‘剧抛脸’型导演，已经习惯了网络舆情”

搜狐娱乐：从《赘婿》开始，你已经拍了很多古装作品了。可以谈一下你做古装项目的一些心得吗？

邓科：无论是现代剧、古装剧，我始终觉得都是在拍“人”，在拍一种人的氛围感。比方说《与凤行》里的沈璃和行止在小院里打打闹闹，在我看来就像是两个好友的日常生活，很轻松、很快乐。

我是一个蛮中二的人，比较喜欢简单、快乐的东西。所以我的很多作品里会有“轻喜”这样的元素，这是我的一个创作风格。但同时，我也是个想做“剧抛脸”的导演，所以即便是每部作品都是古装题材，我也会极力给他们作出区别。

搜狐娱乐：那你觉得做古装项目，或者在聚焦到仙侠题材来看，你觉得做这类项目最大的难点是什么？

邓科：如果单从制作层面来看，我觉得是特效。比如说拍《与凤行》，观众看到的一场非常简单的两人对话，我们在拍摄现场其实需要花很多时间。因为我们这是个仙侠题材，演员在对话时，会经常出现大量的特效，所以就需要考虑到不同景别、调度、走位这些问题。

但如果是拍一部现代剧，这样的场景就相对好处理。

搜狐娱乐：作为目前市场中的高人气导演，你会受到网络舆情的影响吗？

邓科：已经习惯了。从一开始在热搜上看到自己的名字，到被骂上热搜，又被夸上热搜，我都经历过。心情也从一开始的犹如坐过山车，到现在的慢慢平缓，平常心看待。这个过程中我觉得最宝贵的、让我感觉到真正兴奋的是和观众的交流越来越直接了。

我们现在做内容需要面对的是大量年轻受众。这些受众有着非常成熟的观影体系和个人审美，这也会倒逼整个影视行业共同进步。而当这些聪明的观众，能够get到我前期预埋的很多小趣味时，我会非常兴奋。我非常愿意和现在的观众互动交流，这也是让我现在及以后能够拍出更多好作品的最大动力。

搜狐娱乐：一部作品播出后，会有来自口碑、播放量等多维度评判。你会更在意哪个？

邓科：都蛮在意。播放量是一个衡量标准，它就放在那儿，一眼就能看到了。我们现在比较理性地看待口碑，它分很多种层面，比如大众层面，观众层面还有艺术层面，蛮丰富的。作为导演我都在意，但是很难有作品是能够把各个层面都能够满足到的。

我觉得我唯一能做的是明确好我拍的影片真正的表达在哪儿，把这个想清楚就不纠结了。

搜狐娱乐：你的待播作品里有很多都是大家十分关注的项目，比如《大奉打更人》。关于这个项目，有什么想要提前和观众交流的吗？

邓科：有，它真的很好看。《大奉打更人》就是我的另一种风格和表达。它和之前同为男频剧的《赘婿》还不太一样，有着属于自己的独特风格，比如它的喜剧表达、光线运用、节奏感等，都和我之前的作品不同。大家可以期待一下。