《短篇小说》是黄凯芹第三张专辑。

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黄凯芹《短篇小说》

三十五年前的今天，黄凯芹推出了第三张个人专辑《短篇小说》，由香港宝丽金唱片发行，向雪怀、陈永明担任制作人。

每当说到这张专辑，我就想起之前一个朋友问某位香港音乐人的问题，就是香港的流行音乐专辑为何大多没有内页“文案”，反观台湾流行音乐的专辑内页基本都有大段的设计、唱片公司也有专门的文案岗位。得到的答复是台湾流行音乐一般是“歌曲未动，企划先行”，会专门为了一张音乐作品去构思一个故事；而香港的流行音乐产业则会更关心歌曲本身的悦耳程度，更看重专辑中主打歌曲的成绩和传唱度。尽管两地的制作模式各有专长，可是台湾也诞生了很多“硬套”概念的作品、香港也有很多没有想做概念，但是专辑歌曲之间的联系也非常紧密。简言之一句话，香港流行音乐不太习惯用文字来概括一张专辑的内容，本质上更贴近从听觉出发的理念。

不过凡事皆有例外，黄凯芹的《短篇小说》，就是一张有“文案”的香港流行音乐专辑。每首歌都设计了剧情，并配以文字说明，像一部部短篇小说一样组成了这张专辑的概念。11篇短篇小说，对应了人生的不同阶段。另外，黄凯芹自己确实也写过小说、舞台剧……他的艺术生涯确实够充实、够精彩。

专辑的第一首歌是《日安忧郁》，徐日勤的作品、“佚名”老师填词。黄凯芹专辑的第一首歌大都选择了“夜晚”的场景，“夜半三点的空酒瓶”、“今夜可否留底”等等。《日安忧郁》却是一首描写清晨的歌，一开始我也没有想到，轻快的曲风之下描述的是一位即将自杀的人在生命中最后一天清晨的感想，如今用它形容“社畜”们每天听到闹钟的内心活动也挺合适的。

1988年徐日勤+“佚名”的组合已经创造了诸多爆款曲目，但年底的这一首着实惊艳、且与徐日勤往期的悲情风格不同，值得推荐。

我还依稀记得当年买这张专辑的CD是来自一位李克勤歌迷的转让，因为这张专辑里有一首没收录在李克勤专辑里的合唱歌，就是《人间童话》。这首歌的作者也不是外人，Raidas的黄耀光。

这张专辑里我最喜欢的歌不是后来黄凯芹常常在演唱会上唱的那些名曲，而是一首连精选集都没进过的《假我真心》。可能我最喜欢黄凯芹的歌里面，这首歌都能排在比较靠前的位置。

我还记得这首歌在磁带和黑胶版本是B面第一首，按理说完全有机会成为爆款，但是和A面第一首的《日安忧郁》一样沦为只有铁粉才视若珍宝的遗珠作品。两首歌都是写得非常出色的作品，而且全是香港本土的原创。

我绝对相信卢东尼对黄凯芹有“私心”，可能乍一看黄凯芹专辑中的卢东尼作品没有《难得有情人》《对不起我爱你》或是《一人有一个梦想》这种大金曲，但他给黄提供曲的整体质量和合作频率是远远高于给其他歌手的，早期专辑里的《流离所爱》《逝去的诗篇》《从没这般相信》等等，编曲作品更不用说，黄的大名曲基本都是卢东尼编曲。甚至直到现在卢东尼都跟黄凯芹保持着合作。

不过也得承认这首歌配的文案可能是全碟最糟糕的。“我有时候是人，有时候是鬼……”这句话不知道劝退了多少本来想好好听这首歌的人。这主要得“归功”于《假我真心》是一首电视剧的主题曲，那部电视剧叫《摩登小宝》，网上找不到片源，本来我还想看看到底是怎样一部电视剧能配一首这么好听的原声歌曲。今年3月黄凯芹在香港的演唱会上唱了这首歌，对于老粉来说是巨大的彩蛋。

这张专辑中传唱度最高的一首歌是《青葱岁月》，就是齐秦《外面的世界》的粤语版，小美改编填词。不难看出粤语词的叙事是脱胎自国语版的情节，国语版是“在很久很久以前”发生的故事，粤语则是“在昨日青葱岁月”。

这张专辑里黄凯芹的个人创作不算太耀眼，三首歌是截然不同的风格、对比很明显。在上一张《Misty》专辑中，黄凯芹看到自己的制作人向雪怀给陈百强写了《我的故事》，希望自己也能有一首类似的心声独白，于是向雪怀就写了这首《感受》；而陈百强“自主时期”的专辑中开始尝试Bossa曲风的《梦里人》《天生一对》，黄凯芹也紧随其后自己写了一首风格相近的《零晨时分》。词曲编都很有特色，歌中描写了一位年轻人遇到挫折之后、在零时时分徘徊街头。我感觉如果换个歌名可能会更好……

《Hello Merry X'mas》是黄凯芹标志性的情歌风格，歌词内容是如今已被各种歌手唱“滥”的“新郎不是我”题材：在圣诞节参加前度的婚礼百感交集、某年夏季的往事浮现心头……

我总觉得副歌那句“Hello Merry X'mas”在哪里听过，似乎来自某首经典的英文歌，但不是《Last Christmas》。就和后来《你最喜欢的歌》致敬了《Desperado》一样。还望各位朋友不吝赐教。

向雪怀在担任黄凯芹的制作人时要求每张专辑只能有三首自己的创作，那这张专辑里还有一首《人民英雄》。最开始看到这个标题以为会是什么“正能量”歌曲，所以初听不以为然；过了很多年之后，看到黑胶唱片里的文案（之前买的CD版里面没有）才明白这个“英雄”所指的意思，是说的初入社会、无所畏惧的年轻人。想想我自己刚步入社会的时候也常幻想成为“英雄”，虽然没有因为这种性格吃什么亏，但还是渐渐被社会磨平了棱角，以《平常心》对待他人。

《人民英雄》和跟它挨着的《世纪终曲》风格有些类似，因为他们的编曲都是杜自持。《世纪终曲》里面杜自持的个人风格更浓厚一些，不仅是因为这首歌是他作曲，间奏的Synth-Lead也是他标志性的编曲设计。这首歌的作词人草雪不知道是谁，好像他（她）只有这一首作品。

《无名小子》是动画片《伙头智多星》的主题曲，Richard Yuen的作品、向雪怀填词。

专辑中唯一的欧美劲歌《亡命爱情》改编自英国女歌手Elkie Brooks的《Break the Chain》。这首歌和《无名小子》担起了专辑中“劲歌”的大旗，但确实不如前两张专辑中的快歌精彩，尤其《Misty》里面有《雾夜追踪》这样的精品做对比，甚至给人一种“退步”的感觉。总之，这两首歌都不太适合他。1988年也是黄凯芹在宝丽金唯一一个推出两张专辑的年份，尽管《短篇小说》里打动我的歌不少，但站在非粉丝听众视角，这张专辑确实很难和他宝丽金时期其他专辑相比，这大概也说明他不太适应“港乐”高密度、高工业化的发片机制，做小而精是他的正确选择。

专辑最后一首歌是改编日本的作品《五月过后》。原曲是日本已故歌手小田裕一郎的《Game is Over》。这首歌几乎从06年“一夜情弦”之后就成了黄凯芹演唱会的保留曲目，个人也非常喜欢这首歌，认为黄凯芹版无论是编曲还是演唱都明显好于日本原曲，不可否认小田裕一郎的版本有更真实、质朴的诠释，但未必适合直接搬来用。我一直以为杜自持只擅长编律动型的作品，听了《五月过后》确实让我耳边一亮，前奏部分的弦乐、引入人声的钢琴铺垫，再到间奏重新编写的电吉他Solo，都非常完美。这首歌的电吉他Solo杜自持没有用常跟他合作的Do Dong，而是请苏德华来完成的；但是后来在“一夜情弦”现场，Do Dong即兴演奏的另一个版本同样非常精彩。“港乐”有很多舶来品，其中也不乏《五月过后》这种超越原曲的精品。

这部“短篇小说”的故事当年通过MV已经演出来了：一位小提琴老师爱上了自己的女学生，本来约好在五月过后两人共同开始新的生活，但是女方因为意外失忆……这首歌词在填词人林敏聪的职业生涯里应该是挺重要的一首，不然今年他的作品音乐会不会安排其他歌手来唱这首歌（跟黄凯芹完美撞期）。林敏聪是我非常欣赏的一位音乐人，在填词时的深情和上综艺的“鬼马”判若两人，其实他自己也作为歌手出过唱片，有兴趣可以拓展了解一下。

好了，今天先讲到这儿吧，下课。如果这张专辑勾起了你的回忆，欢迎私信跟我交流。如果讲到了您不知道的故事，那是我的荣幸；倘若有哪里讲的存在疏漏，欢迎留言反馈。乐评无声，留言有情，我是绝对不会给您拉黑的。

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留言板(2023.12.27)：

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