#一念关山#

要说到今年戏外比戏内还精彩的影视剧，《一念关山》必然是榜上有名。开播前，官方角色号就公然弱化大女主的孤狼人设，打着“野猫小娇妻”的名号进行宣传，摆明了和刘诗诗唱反调。播出时，刘诗诗的颜值和状态都保养的很不错，但因为剧方的骚操作，刘诗诗拍摄的打戏被一剪没。正片部分所呈现的是男主和替身，剧方甚至还贴心的给替身打码。

一些观众在看到这疑似替身参与的打戏后，刘诗诗引以为傲的打戏受到了看剧观众的一致吐槽。部分观众觉得：专业的人做专业的事情，请替身补拍可以节省时间和提高效率。也有部分观众反驳道：刘诗诗的粉丝们一开始宣传《一念关山》时，说的什么绝美打戏。然而到了正片中就只是摆个结束的pose，对替身演员还打码，连最基本的尊重都无。

剧方为了捧男主真的是无所不用其极。剧本和成品是两模两样的东西，关键最后的背锅侠还都成了刘诗诗。后期主线更是崩到了马里亚纳海沟，拨都拨不回来。任如意筹谋已久的复仇线被一笔带过，元禄和小公主杨盈的暗恋线被删减，爱了师傅多少年的李同光另娶她人，渴望自由的任如意为爱殉情。这一桩桩一件件都歪曲了该剧一开始树立起来的人设。

不少观众在开超点追完剧之后都直呼“癫剧”，和最开始想的完全不一样。12月24日，有关于《一念关山》编剧张巍的采访预告在网上发布。在该采访中张巍谈及编剧话语权的问题，疑似是在回应《一念关山》的剧本魔改争议。张巍从事编剧工作这么多年，笔下也是塑造过清醒独立大女主的，但到了《一念关山》中，剧本中女主的人设却一再被魔改。

对于文字工作者而言，自己辛苦创作的心血毁于一旦，定然会做出适当的反击。《一念关山》这部剧为了成功捧红资本家的丑娃娃，不惜篡改其他角色的设定和剧情的发展，导致剧情后期的人设全部崩塌。原本有望取得好成绩的影视剧因为魔改而被观众所吐槽也是非常可惜了。或许是因为这个预告在网上引起了较高热度，《大众电影》也出面做了相关回应。

它表示：浅谈行业并不是在一篇文章中的，而是采访的另一个部分，也并非对应《一念关山》项目，或许是因为后期排版的问题引起了网友对于编剧表达的误会，后期杂志将会放出全部内容以正视听。由此可见《一念关山》编剧所提到的问题是普遍问题，而并非个别现象。虽说《一念关山》作为一部合格的影视作品，在网上广受好评。

但编剧张巍作为一个在行业里耕耘了许久的编剧，还是觉得相较于处于项目中心的韩国编剧，我国编剧对于影视项目的“话语权”始终有限。很多时候只是负责剧本的创作和完善，至于最终的呈现结果，还要看制片人的想法和导演的镜头语言。虽说剧本的质量很大程度上决定着一部剧的播放效果，但编剧对项目的主控权仍未引起广泛关注。

编剧张巍在接受采访时表示：……作为编剧，我们可以参与制作的一部分，我可以加入这个剧组进行创作的讨论，而不是我写完这个剧本，放到导演手中，好像这个项目就和我断联了。我希望制片人、演员和导演相信我，让我在这个剧组中贡献力量，而不是找一个责编，自己修改不告诉我，因为这些修改都是编剧承担责任的。

正是因为各方都有权利插手编剧的心血，所以现在高品质的影视剧才会变得越来越少。且不说编剧张巍说的是否是《一念关山》这个项目，但这番话的的确确反映了目前编剧业内的状况，引起了无数同行的共鸣和支持。《警察荣誉》的编剧赵冬苓，《猎罪图鉴》的编剧贾东岩，导演高群书，《芈月传》作者蒋胜男等业内人士均转发微博力挺张巍。

赵冬苓更是直言：甲方觉得剧本不好可以不要，而不是拿走人由责编和其他演员乱改，就算最终的结果远远胜于我所创作的，那也不是我所希望看到的。之所以有那么多的业内人士转发微博力挺张巍，统一反映了影视剧中最现实也最常见的一类问题。编剧话语权普遍不高，并且无法左右导演选择的演员和剪辑的自由，无法干预资本的想法和审美。

观众在后续看剧过程中，觉得剧本被魔改，人物强行降智的时候，编剧就成了背锅侠。编剧自然也想尽力为观众创作更好的作品，但一个剧本从创作出来到最终成片播出的过程中，会经过多方的传阅。很多时候编剧对于影视剧的拍摄过程无从置喙。正因如此，现在的好剧才会如此难得。今年已经发生了多起编剧内部的争斗，影视剧幕后乱象有待整治。

比如疑似《护心》前编剧的博主爆料：自己负责创作了《护心》前面十集的内容，后面被以原著作者九鹭非香为首的一众编剧抱团排斥，最终无奈才退出剧本制作的。在该言论发酵之后，九鹭非香及其他作者也迅速进行了澄清，至于最终结果如何未知全貌，不予置评。将上映的《繁花》不久前也有疑似是编剧的网友爆料，又是小作文又是聊天记录的。

准备的证据还挺全乎，看着挺像那么回事儿。然而现在的观众又不是只会吃瓜，一眼就能辨别这个消息的真伪。正是因为吃瓜网友认定这个爆料是假的，所以并没有大范围的传播开来。现在质量好的影视作品不多见本身就是剧本在拍摄的过程中经过多方转手，有太多的责编对剧本进行了二次三次创作，几个人共同创作的角色在观众看来自然会产生割裂感。想要我国的影视剧行业获得发展，还是需要赋予编剧一定的剧本主控权。