翻译：远树

校对：新参者

感谢上帝我们现在有录音设备，因为昆汀·塔伦蒂诺讲起话来像是按字数收费的，上一句还没有说完下一句就已经开始了，要是在只有纸笔记录的时代，我要想跟上他的语速肯定得焦头烂额。

正逢戛纳电影节，我们此刻坐在卡尔顿酒店顶层洞穴宴会厅的一角，更酷的是，昆汀的《低俗小说》成为此次电影节最大赢家。几天后，《低俗小说》将领取这项电影节的最高荣誉——金棕榈奖。

「五年前，是我在音像店工作的最后一年，」他回忆道。听说昆汀在音像店工作时看过的电影数以千计堆成小山。这些观影经验在他的想象世界中相互碰撞，诞生了像《低俗小说》《落水狗》以及《真实罗曼史》这样风格大胆别致、极富暴力色彩的剧作。

他31岁了，我第一次见到他是在他29岁的时候。两年前，他带《落水狗》到戛纳参展，那时候我们还可以开心地坐在海边的餐桌上吃意面。而现在由于他的到来，卡尔顿酒店的顶层需要整个围挡起来。

出演《低俗小说》的两位影星布鲁斯·威利斯和约翰·特拉沃尔塔也出席了电影节。他们很难插上话，因为昆汀会兴致勃勃、手舞足蹈、滔滔不绝地讲述他关于电影的高论和拍片计划。他是我认识的唯一一个能让杰·雷诺的大下巴都会看起来很正常的人。昆汀的下巴向前伸着像船头的破浪似的，比他的观点还犀利。他总是有着各种各样的奇谈怪论。

如果你看了电影《与我同眠》，就会明白我在说什么。这是由昆汀的朋友制作的一部小成本电影，他在其中友情客串了一个参加派对的客人，站在屋子中央高谈阔论为什么《壮志凌云》讲的是一个同性爱情故事。海军飞行员的飞机就好像男人的宝贝，他们喜欢让一架飞机倒立着飞在另一架上面，还不够明显么？「一起来搞基！」他大叫着，「这就是电影里的暗示！」

《壮志凌云》(1986)

昆汀的解读其实还是有些道理的。我猜他和托尼·斯科特讨论过这个话题。斯科特是《壮志凌云》和去年秋天的犯罪大片《真实罗曼史》的导演，而昆汀是《真实罗曼史》的编剧。不管这个是真是假，重点在于昆汀总是在大声讲段子。他太爱聊了，如果他不是这么有趣的话那简直会把人烦死，真是个话唠啊。

《真实罗曼史》(1993)

我问他银幕上的暴力和现实社会中的暴力是否有关联，这不是个新颖的问题。但是当和这样一位拍摄了戛纳参展影片中少见的、风格独特的犯罪题材电影的导演对谈时，它可以用来开启话题。以下是他回答的原话，一字不落的引用是因为我想让大家更多地了解他的语言风格：

「好吧！我的答案很简单：对我来讲，这仅仅是一部电影，它只是表达了我的感受！我不觉得现实生活中观众的行为和他们看的电影有丝毫的关联，比如人们可以说，『你怎么解释波吉亚家族？那会儿压根儿还没有电影！』更明显的，比如东京，这是我去过的最安全的城市，但是那里放映的电影是我看过最暴力的。

我不知道现实社会和影像世界的关联程度有多大。但我清楚地知道，我11岁时就看了双片联映的《日落黄沙》和《激流四勇士》，就算我看着这种电影长大，我依然是个好人。就是这样，懂了吗？

《日落黄沙》(1969)

「所以，底线在于我首先并不是泛泛地对社会负责，而是对我创作的角色负责。要诚实地去创作角色。如果你要担心有笨人看完了电影会做什么，那你就啥也干不成了。」

就像这样，你开始了解一个音像店店员如何能成为一名电影导演；他是怎样说服已经成名的哈维·凯特尔出演制作成本仅有24000美元的《落水狗》，然后借助凯特尔把预算提高到了40万美元——尽管这个投资依旧少的可怜。他是如何在完成这部处女作之前就卖掉《真实罗曼史》和《天生杀人狂》的剧本。为什么在去年五月，《低俗小说》仅仅因为创作者是昆汀，就了成为戛纳电影节最令人翘首期待的电影。

《落水狗》(1996)

这部电影（周五将在芝加哥公映）讲述了几个环环相扣的故事——三个主要段落以及序幕和尾声。序幕故事中，由蒂姆·罗斯和阿曼达·普拉莫扮演一对情侣（他叫她小兔兔）（译者注，她叫他小南瓜），他们坐在餐厅里试图说服自己去实施抢劫。另一个故事的主角是约翰·特拉沃塔和塞缪尔·杰克逊，他们扮演两个黑帮的马仔。特拉沃塔接到任务要带老大的妻子（由乌玛·瑟曼饰演）去夜店，其后发生的一幕会让你觉得好像被针直戳心脏。

布鲁斯·威利斯饰演一名拳击手，他没有按照事先的约定在比赛中认输，导致黑帮要追杀他，他不得不带着女友飞速逃命。但他居然在途中撞见了要杀他的黑帮老大，最后俩人都到了一个枪械店的地下室，在那里发生了一些非常古怪的事情。而特拉沃塔和杰克逊误杀了一个人，哈维·凯特尔扮演的问题处理专家——一个专门替人处置这种混乱情况的人登场了。影片中间，克里斯托弗·沃肯给一个小男孩讲了一个故事，娓娓道来地抖出了年度最佳包袱。

上面这些文字远远无法描述出电影的天才之处，它的精妙源自于幽默、创意、恣肆的活力、诡谲的对白以及跳脱的环形叙事结构。各个故事段落环环相扣，感觉情节是在倒流，好像莫比乌斯环一样，所以在最后一幕，角色们进入了电影第一幕的场景。看起来好像是自相矛盾的，在开始之前已然结束——前面已经死掉的角色现在又活过来了。

「是这样，」我告诉昆汀，「我和你的经纪人聊天的时候，他向我解释了电影的时间线，但是他后来又发现他弄错了。然后我们又一起梳理了一遍，结果我们都糊涂了。所以情节的编排上是不是有个时间悖论？故事的时间线上是不是存在不可能发生的事情？」

「没有，这里面没有悖论，」他说，「这一点我很清楚。我很注意这个问题。如果做一部这种形式的电影，时间线上出现了自相矛盾的地方，那会显得极不用心，太傻了。」

他啜着咖啡，洒出了一点，他开始用纸巾擦拭。

「这都是认真设计过的。就好像布努埃尔找两个演员饰演同一个角色。但是如果你要那样做，你需要想得很清楚。把观众搞糊涂是最糟的事情。在《低俗小说》里，可能有片刻你会有点困惑，但我们提供了足够多的线索，你是可以跟上情节的。」

我告诉他我所期待的一幕是所有人站成一圈，每个人都拿枪对着另外一个人。如果他们扣动扳机，所有人都会死。这是《落水狗》和《真实罗曼史》的结局，一定程度上这也是《低俗小说》的结局——一场西部决斗。

昆汀点了点头。「《真实罗曼史》上映的时候人们很惊讶它和《落水狗》的结局形式是一样的，我很喜欢这种反应。这是西部决斗的现代版本。我从来没有因为瑟吉欧·莱昂内的西部片以决斗结尾而感到意外，这就是这类故事的结尾形式。但是每个故事都是不一样的。」

《真实罗曼史》(1993)

「我的每一个故事也都是不一样的。我比较喜欢有一个暴力元素的结尾。情节铺垫、铺垫再铺垫之后，如何在结尾以最精彩的方式释放出前面积聚的能量？我希望观众走出电影院的时候觉得物有所值。现在的电影无疾而终的太多了，我经常都不期待一个精彩的结局了。」

「我记得我在看吴宇森的《英雄本色2》时，」他提到了这位香港动作电影的传奇导演。昆汀在音像店工作的时候曾经抱着一摞吴宇森的作品回家观看，这显然对他后来的创作产生了影响。

《英雄本色2》(1987)

「我和一个朋友一起看的，所有的情节都是为了铺垫出那个大的戏剧高潮。我们之前没有看过这部电影，完全不知道后面会有影史上最大规模的一场枪战。我朋友转过脸来对我说，『如果他们最后不露肉或者跳段舞，真不知道这电影有啥好看的。』他是对的！前面铺陈的情节是不是好看并不重要，最后要有个精彩的结局，否则一切都毫无意义！」

你真的很热爱电影，对吗？

「下雨的时候，我会到外面去，如果我爱上了一个女孩，我也许会和吉恩·凯利一样在雨中舞蹈。我还是个小孩的时候，看了查尔斯·布朗森主演的电影，我会站在镜子前面模仿查尔斯·布朗森谴责恶霸。如果我看的动作电影里面一个人穿了很酷的夹克，我就会想去买那件夹克。」——一种自由叛逆的精神。

他现在能买很多很多的夹克了。我问他，「你现在签约了威廉·莫里斯经纪公司，成了电影节的王者，和很多大明星一起工作，而这些都发生在一夜之间。当你进入好莱坞主流以后，你还会在电影里继续保持这种自由叛逆的精神吗？」

「我会一直诚实地对待电影。我也许会失败，但我不会基于错的出发点去做一部电影——做电影太难了！时间好长！要占用你生命中的一年啊！我不信我会完全为了钱去做，因为我现在赚的钱已经够多了。我不会让我的日常开销太多以至于去做我根本不感兴趣的事情。」

「在某些方面，做一个自己不感兴趣的电影比站柜台的工作还糟糕。会生不如死！站在柜台后面工作那会儿，我的人生是在进步的，而做一部烂片是一种退步。」

他沉浸在自己的言谈中，几乎没有注意到周围的风云变幻。一个负责宣传的工作人员在拖动他的椅子，为他找一个面对镜头的最佳角度。粉丝们簇拥在不远处一个玻璃门外，敲击着玻璃门。布鲁斯·威利斯从另外一边挤进来，建议说要不要去吃午饭。

「我在写电影剧本的时候，」昆汀说，「我能听到笑声。人们总在谈论暴力，那么喜剧性呢？《低俗小说》的喜剧精神如此明显，里面发生了那么多稀奇古怪的事情。对我来说，世上最痛苦的事情就是和那些不能领会笑点的观众一起看《落水狗》或者《低俗小说》。那会像死了一样难受啊。因为我能听到自己脑子里的笑声，但是观众们却鸦雀无声死一样的沉寂，你懂这种感觉吗？」

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