3月16日，根据美媒《综艺》（Variety）独家报道，管虎正在筹备影版《全频带阻塞干扰》；3月22日，陈思诚监制，戴墨执导的电影《带上她的眼睛》，也官宣于海南举行启动仪式。

前后短短一周时间，两部刘慈欣作品改编电影爆出新消息，国产科幻电影的声势，似乎又再次喧闹起来。

“小破球”后国产科幻片并未一路顺风

其实一直关注行业动态就不难知道：《全频带阻塞干扰》和《带上她的眼睛》并不是仅有的待映国产大制作科幻电影。但它们能否带起中国科幻电影的新一轮繁盛，却仍是未知数。

2019年春节档，《流浪地球》和《疯狂的外星人》两部刘慈欣作品改编电影双发，尤其是前者以硬核科幻题材和高工业制作水准逆袭爆红，一举斩获46.87亿票房，填补了国产大制作硬科幻电影的空白，成为新时期国产科幻电影的里程碑。

而2019年，也由此被新华社定性为“中国科幻电影元年”：社会和观众期待着在《流浪地球》成功证明国产科幻电影具备强大市场潜力后，中国电影人能够创作出更多优秀同类型作品，一举征服“科幻大片”这座电影工业的高峰，在软实力层面，跟上国家科技和工业发展“星辰大海”的步伐。

然而随后几年，中国科幻电影的发展并不如预想中那么顺风顺水。

首先是，2019年暑期档《上海堡垒》暴死，被调侃为“火速关上了《流浪地球》打开的中国科幻片之门”，给“国产科幻片”的热概念泼了一大盆冷水，也让人意识到“科幻电影元年”的说法还过于急功近利。

随后几年，值得一提的国产院线科幻片屈指可数，成绩也是有胜有败。

2022年暑期档，由张吃鱼执导，沈腾、马丽主演的太空科幻喜剧《独行月球》斩获31.03亿票房，影片工业制作水准强大，但“喜剧”的属性明显盖过“科幻”；几乎同期，古天乐、刘青云主演的机甲动作片《明日战记》全球票房破亿美元，但由于主要是香港电影工业体系的产物，也很难被视为内地科幻电影的成就。

2023年4月，伪纪录科幻片《宇宙探索编辑部》另辟蹊径，以幽默感和浪漫情怀博得较大声量，最终票房6723万，但本质上还属于低成本文艺片范畴，和“电影工业”扯不上关系；2024年暑期档，李阳执导的《从21世纪安全撤离》上映。影片集青春梦核、后现代拼贴、媒介融合、网络抽象梗于一身，创造力十足，但对一般观众并不友好，未能出圈。

如果说以上列举的几部作品还都是品质或科幻属性值得讨论、本身绝对不差的范畴，那2024年国庆档怪兽科幻动作电影《749局》的灾难，则堪称国产科幻大片的又一次“《上海堡垒》风波”，给“国产科幻片”的形象造成了很大损害。

说来说去，在《流浪地球》之后六年间，唯一达到（甚至超越了）影迷畅想中国产硬核科幻大片水准、也取得了极大社会效应的作品，还是只有2023年春节档上映的《流浪地球2》。

就如同当年学者严锋对刘慈欣“单枪匹马把中国科幻带到世界级水准”的评价，这几年影迷的感觉是：《流浪地球2》孤立地达到了世界级水准，但国产科幻电影的整体水平仍旧不算高。

再退一步，或许作品水平高低可以讨论，但产能远远不足，不能大规模推出作品形成集聚效应、养成市场观影习惯，却是国产科幻电影不争的最大痛点。其实不止是科幻，也包括所有投资巨大、制作流程复杂、管线繁多的广义幻想大片，中国都无法量产，这是国产电影工业“内力不足”的表现。

其实，对比全球唯一有能力量产泛幻想大片的好莱坞，目前中国电影界拍科幻片的最直接短板，不是缺乏“全球市场”带来的抗风险能力，不是图形特效技术的差距，也不是社会层面较浅的科幻文化积淀，而是缺少有经验、有项目管理能力、又真热爱科学和科幻的领军电影人。

这也能够解释为什么《流浪地球》后六年间，国产科幻大片为何没能井喷：一方面，能驾驭科幻大片的导演并没有那么多，而“一个郭帆不能拆成三个使”；另一方面，也并不是所有资本都相信非郭帆执导科幻片的商业前景，在影市整体收缩的大环境下，耗资较大的科幻商业电影在立项阶段被开绿灯的可能性也相对较小。

不过，随着一些和郭帆同辈的国产电影工业中坚挑战科幻，一些执掌过工业化大制作的中生代导演甚至老导演转战科幻，未来几年的情况，或许会有明显改观。

不限于电影，诸多重量级科幻影视已在路上

除了已经定档2027年大年初一的《流浪地球3（上）》之外，还有几部大制作科幻电影，以及某些重磅科幻剧集，已经在路上。

由于假想地缘政治现实的刺激题材，在众多已被买下影视改编权的刘慈欣小说中，《全频带阻塞干扰》的影视化极受关注，长期以来流言众多，如今终于确定花落管虎。

同样改编自刘慈欣小说，但不同于《全频带阻塞干扰》的“钢铁洪流”，而具备浓厚浪漫气息的《带上她的眼睛》，则是由意大利名导朱塞佩·托纳多雷（《天堂电影院》《海上钢琴师》）完成一版编剧后，由陈思诚和戴墨兄弟接手。

在刘慈欣作品改编之外，2024年4月，路阳（《绣春刀》《刺杀小说家》）官宣将执导由天瑞说符同名小说改编的青春科幻电影《我们生活在南京》。考虑到原著的硬核属性和宏大末世背景，影片的制作规格绝不会低。

管虎、陈思诚、路阳和郭帆一样，有2013到2016年间被电影局委派至好莱坞学习的经历，这并非巧合——开过眼界，有心攀登电影工业高峰，也曾执掌过其他类型工业巨制（《八佰》《东极岛》《唐人街探案》《解密》《刺杀小说家》），他们三位和郭帆在年龄上算是同辈的导演，算是目前国内和科幻大片相当适配的人选。

2024年6月，光线官宣由张艺谋执导电影版《三体》，在当时引起一些争议，但在游族出品的那部未能上映的影版《三体》之后，国师将成为第一位将“中国第一科幻IP”搬上大银幕的导演，足够有新闻效应。

但毕竟老导演驾驭科幻题材尚属首次，是能给出惊喜还是不幸沦为山寨笑柄，还需要成片证明。

其他已有声响的作品，还包括陆川新片《少女与机甲》，曾在2021年坏猴子影业计划书里惊鸿一瞥的《赡养上帝》（韩杰执导）和《疯狂的外星人2》（宁浩执导），以及立项已久虽不知谁来导演，但一定会上银幕的《超新星纪元》……

除了这些尚在筹备中的项目，目前也已经有多部制作规格不一的科幻片杀青待映。其中，由韩延（《动物世界》《送你一朵小红花》）执导，王鹤棣和宋茜主演的快闪科幻片《星河入梦》，已定档今年7月5日。

此外，“坏猴子72变计划”出品，赵大地执导，范丞丞和贾冰主演的火星登陆题材喜剧《火星计划》将于2025年公映；而由青年导演章笛沙执导，黄渤、吴磊、高叶主演，被阿里影业打上“华语巨制”标签的太空科幻片《群星闪耀时》，也已于2024年末杀青。

其余消息更少但已确定杀青的科幻电影，包括张猛（《耳朵大有福》《钢的琴》）执导、朱亚文和小沈阳主演的科幻喜剧《火星别动队》，由前影评人张小北执导、已经积压多年的硬科幻片《拓星者》等。

至于其他消息和进度不明的作品，在这里就不一一列举了。

顺带一提，如果把视野放宽到科幻剧集方面，有改编自刘慈欣名作的《梦之海》（田里执导，黄景瑜主演）和《球状闪电》（戴墨执导，童瑶、王安宇主演）只待定档；由剧版《三体》原班人马打造的《三体：大史》和《三体2》虽未开拍，但项目是板上钉钉；同时，剧版《我们生活在南京》（许宏宇执导）也已接近开机。

需要注意的是，以上列举的影剧，即使或硬或软，大部分均把“科幻”当作第一类型，如果要列举其他以科幻为次要类型的中小体量作品（如以穿越、换身、仿生人为设定的爱情或犯罪类型），以及奇幻/科幻类型划分并不一目了然的泛幻想作品，那就更不胜枚举了。

刘慈欣依赖症依然存在

当然，不用讳言，目前国产科幻影视的另一大特点，是刘慈欣小说改编独占八斗：能够得到较高资源规格的作品中，刘慈欣的作品仍占绝对多数，如果没有刘慈欣品牌效应的保障，还是很难开大制作。

在2023年金鸡创投的科幻单元中，已拍出《风平浪静》等院线商业片的中生代导演李霄峰交出了改编自韩松小说《冷战与信使》的《星际信使》电影企划，预计制作成本较高。当时，众多项目评委或委婉或直接地表达了对该企划的疑虑，原因还是在于成本高、IP无群众基础。

在科幻迷的小圈子内，多次获得银河奖的韩松被尊为“中国科幻四天王”之一，绝非无名之辈。但对于更广大的非科幻读者和电影观众而言，韩松显然还不像刘慈欣那样有名。

韩松本人曾提出过“中国科幻产业约等于刘慈欣产业”的说法，这种现象如今仍然存在，还是说明中国科幻产业仍处于不成熟的青春期。从这个意义上讲，《我们生活在南京》《群星闪耀时》这样或改编自非刘慈欣作品，或是编剧原创的电影项目，有着中国科幻影视改编摆脱“刘慈欣依赖”的重要意义。

不过目前对于中国科幻影视改编的“刘慈欣依赖”，也不必有太多焦虑。雁群要靠头雁带，刘慈欣的影响力红利和作品的品质底子摆在这里，先把《三体》《球状闪电》《全频带阻塞干扰》这些中国科幻的旗舰级IP拍好，才有基础做大科幻市场的蛋糕，不断丰富行业生态，这也是中国科幻影视发展比较具有可操作性的道路。

不仅是电影和“硬科幻”，科幻应在多媒介多题材百花齐放

一个直击灵魂的问题是，我们为什么如此期盼国产科幻电影的大爆发？

国人对科幻片的执念，希望看到好电影是第一层，期盼国产电影工业发展是第二层，但往更深层次挖掘，是因为“科幻片代表电影工业顶峰”的固有认知深入人心，许多观众认可“科幻片发展和国力挂钩”的推论，科幻片的繁荣，就是中国实力进步的缩影。

所以，像两部《流浪地球》这样精神内核严肃，格局穿越星系和寰宇，体现工业实力和中国人价值观的巨制，其意义已经不止于电影本身的价值，许多中国观众会为之兴奋的，也正是这样的科幻电影。

不过，科学幻想的形态本应是百花齐放的，《流浪地球》系列代表的大片路线当然至关重要，也代表着中国科幻影视乃至整个影视工业的山巅，但从科幻迷到普通观众，却都不应因此陷入唯“硬核严肃”、唯“星辰大海”、唯“大制作真人电影”才是“真科幻”的狭隘迷思。

如果认可《独行月球》是成功的商业喜剧之外，也是制作水平优良的科幻大片，如果正视《从21世纪安全撤离》等作品的“科幻”属性，如果将《开端》《天才基本法》这样的软科幻作品、《熊出没大电影》《雄兵连》《灵笼》为代表的科幻动画都纳入考虑，中国科幻影视过去几年间的发展，就并不像有些观点认为的那样，除了郭帆和“小破球”一无是处。

而从《独行月球》《熊出没》系列等票房成功的案例也可看到，有时将科幻类型与市场已经广泛认可的安全类型（喜剧/儿童动画）相结合，反而能获得更广泛的群众基础。

国产科幻影视的发展，不应被贴上完全“排他”的标签；除了硬科幻大片，也应包容灵活自由的“科幻+”构成概念，不拘于一定的形式和刻板印象，只向更大的想象力、更百花齐放的作品形态敞开。

以上粗略列出的国产科幻项目，可以说明中国科幻影视正走在“未来可期”的发展路上。

当然，以目前待映科幻作品的积累，距离郭帆畅想中“一年十部八部科幻片”的类型生态还有不小距离。但先把数量堆起来很关键，如果能大浪淘沙，逐渐形成制作有级差，高低规格和软硬科幻兼有，且各位置都有佳作涌现的情景，建成国产科幻影视的良性生态，相信就不会太远。