本文作者是小万家族的@隐饮 电影治愈生活

2024年终于到了最后一天，小万先提前祝大家新年快乐。

年底的最后一份感动，来自易烊千玺主演的《小小的我》。

影片由杨荔纳（《妈妈！》）执导，游晓颖（《我的姐姐》）担任编剧。

在影片中易烊千玺饰演患有脑瘫的刘春和，在努力为外婆圆梦舞台的同时，也努力弥合与妈妈的关系，寻求着自己人生的方向与坐标。

看完电影之后，小万忍不住想感叹一句：刘春和，让观众忘掉了易烊千玺。

在这131分钟里，观众只记住了这个有特殊需要的普通人，一个聪明的、有尊严的20岁普通男孩。

（下文包含剧透，建议观影后阅读）

《小小的我》的故事，从刘春和颤颤巍巍、一步一晃走上楼梯开始讲起。

他每走一步，似乎都让观众揪起了心，担心他随时随地都可能摔下去。

每天早上，春和要通过床上的扶手才能起床，他无法精准控制自己的身体动作。

他的手指是弯曲的，口齿是含糊不清的，甚至说完一段比较长的话，都要停顿喘几口气，吞咽也经常会发生危险，稍不注意可能会被噎到。

刘春和的诸多动作细节都颇为写实，并非“奇观化”的呈现，让人相信易烊千玺背后一定付诸了大量的观察、模仿与练习，尤其他呈现的脸部表情、说话形态和身体震颤幅度的细节。

易烊千玺也在接受采访时提及，“这是我做过工作量最大的角色。”

身体的困境是显而易见的，但更难面对的，还有无处不在的歧视。

刘春和在人群里，和各种各样的目光撞上过，有怜悯他的，有恐惧他的，有厌恶他的，就连公交司机都说，“像你这种情况少来挤公交”。

但全片始终紧扣着一个核心主题——刘春和虽然是脑瘫患者，但他不是傻子，不是需要被同情被凝视的弱者。

他最需要的是平视，是尊严，是能在大大的世界里，活出小小的我。

片中的两场面试戏让人印象深刻。一次是春和去课外辅导班参加教师面试，面对台下异样的目光，他讲起清代诗人袁枚的《苔》，忽然变得滔滔不绝。

“苔花如米小，也学牡丹开”，这句诗恰似春和本人的写照，即便时时刻刻受困于行动不便，他身上始终有一份生命的顽强与自信。

而在下课后，辅导班负责人对春和的外婆婉言拒绝。

镜头下的春和转过头去，拒绝的理由渐渐变成了背景声，他听着窗外的蝉鸣发呆，所有的结果似乎早在他的意料之中，他听腻了，不愿多听。

一次是春和去咖啡馆面试，他努力地走、不停地说，常人都背不下来的相声贯口，他脱口而出。

即使声嘶力竭，他也想努力给自己挣得一份尊严。

没人知道刘春和一路走来都经历了什么，更没人知道，这些年他身边的家人经历了什么？

幼年的刘春和躲进客厅的行李箱里，父母怎么都找不到他，母亲坐在沙发上叹气，“如果真的找不到他，我们的生活能不能过得好一点？”

父亲说，“有可能，那是我们不敢想的另一种人生。”

有人会觉得父母在这里显得太过于冷血自私，但多年以来，母亲长期被生活压力和内心困境撕扯着，这让她长期处于一种接近崩溃的状态。

母亲为当年生育时“不会用力”的噩梦深深困扰、无比自责。

如果人生还能有一次重来的机会，如果她还能拥有一个健康的孩子，拥有一份普通的生活，何尝不是一种救赎？

片中的行李箱是像是“子宫”的某种隐喻，也是春和面对痛苦无法承受时的一个安全岛。

每当他无法接受自己脑瘫的事实，就想如婴儿般蜷缩，退回还没有出生的时刻。

正如他送不出的那盒牛轧糖，多余的礼物，就像多余的自己。他只想拼命吃掉所有的糖甚至包装纸，似乎这样就能结束所有的痛苦。

面对脑瘫这个难以治疗的复杂疾病，这不是春和的错，更不是妈妈的错，没有人必须为此受到一辈子的指责。

还记得在医院的康复中心里，刘春和在做康复训练，与他打招呼的是个和他年纪相仿的青年人，而镜头又扫过的是许多年纪很小的脑瘫儿童，有的甚至还在蹒跚学步。

不止是医院里年复一年的康复训练，影片中一张张的火车票，记录了外婆、妈妈一次又一次带刘春和外出找名医，甚至求佛拜仙的过程。

所有科学的、不科学的办法，他们都试过了，多年来他们一次次地燃起希望，又一次次地灰心。

普通人的行动自如、蹦跳行走，是脑瘫人士经过数十年训练都难以企及的梦想彼岸。

但就是在这样行动不便的躯壳下，他们同样拥有丰富的精神世界。

春和看过整整一面墙的书，他能考出超过录取线80分的好成绩，他能学打鼓，考驾照，也会写诗。

作为一个20岁的成年男性，他渴望爱情，同样，他也渴望性。

《小小的我》里最大胆、也是颇具争议的一个角色，就是春和心仪的女孩雅雅。

他在给雅雅的诗中写道：“你是高耸入云的辰星，我是穿行于孤寂之河的怪人”，暗示了两个人之间的巨大差异。

“怪人”也配拥有爱情和性冲动吗？

史铁生在《病隙碎笔》里写道，“残疾人的爱情所以遭受世俗的冷面，最沉重的一个原因，是性功能障碍。这是一个最公开的怀疑——所有人都在心里问：他们行吗？”

雅雅这份来自同龄女孩的启蒙，对于春和的意义显然是颠覆性的。

所以对于雅雅那个略显突兀的提问，春和反而心存感激，“谢谢你这么问”。这让他第一次深刻感受到了自己作为男性身份的存在。

《小小的我》的导演杨荔纳和编剧游晓颖都是女性，在创作时她们呈现出了细腻的女性视角，外婆和妈妈这两个角色的设置也很巧妙。

妈妈的爱是充满愧疚的，是控制感更强的，也是更焦虑的。她更想把春和一辈子“藏起来”，不愿他接受那些歧视的目光。

春和一晃20岁，却连一次生日也没过过，妈妈不愿提及那个让她痛苦的日子。

外婆的爱则是更松弛、更有力，也是更尊重春和意愿的。谁说春和是个傻子，外婆一定要打回去。

而外婆的这份爱，何尝不是由于当年她让女儿当了十五年留守儿童的一种内疚和补偿。

春和在被妈妈和外婆精心保护了20年后，终于走出了小小的家，他坚持要去远方上大学，他想当老师，他想谈恋爱，迎接新的生活和大大的世界。

妈妈和外婆，在困在过去20年，经历了漫长的“母职惩罚”后，终于卸下了内心的重担，她们开始对春和放手了。

最后，小万想额外夸一夸作为主演的易烊千玺。

2019年，先有《长安十二时辰》后有《少年的你》，这是易烊千玺以演员身份集中爆发的一年。

从这一年开始，他逐渐破除“流量明星除了流量一无所有”的滤镜，行业里的更多人开始拥抱身为演员身份的易烊千玺，而不止是拥抱易烊千玺的流量。

从《送你一朵小红花》《长津湖》《奇迹·笨小孩》再到《长津湖之水门桥》和《满江红》，被市场和观众寄予厚望的易烊千玺，已经完成了一次又一次演技的蜕变。

他已经快速地从一个偶像明星，成长为能够适应多种风格的实力派青年演员。

到如今这部《小小的我》，表演中最难的不仅是对身体精准的控制力，更要有对残疾人士深深的同理心，用他们的视角去理解世界。

达到这种惊人的转变，易烊千玺也不过只用了短短5年时间，他对表演和角色塑造的理解，已经比《少年的你》时期进阶了不止一点点。

《小小的我》的结尾里没有奇迹，走路依旧摇摇晃晃的春和，为观众送上了一个温暖的微笑。

残疾人士的苦难与困境需要被看见，需要被帮助，但不需要猎奇的眼光和高高在上的怜悯。

春和写给公交集团的投诉信，终于有了回音，虽然结果并不那么满意，但他说“写，就是结果”。

这部电影也一样，“拍，就是结果”。

感谢为电影付出的所有主创，让更多的脑瘫患者和特殊需要人士被“看见”，将庞大隐形的残疾群体带到大众的视野里。

所有小小的善意，都是推动社会进步的强大支点。

正如春和告诉我们的那样：“关于幸福的定义里，应该有我们每一个人。因为再渺小再破碎的个体，都是完整的我。”