近日，一部印度电影《我的个神啊》（又译为《外星醉汉PK地球神》）在中国引起热议，由印度宝莱坞国宝级巨星阿米尔汗主演，本片讲述的是一个外星人在地球寻找返回星球所需的遥控器的过程中发生的一系列趣事。

《pk》的票房在海外可谓一路飘红，是第一部海外票房达1亿的印度电影，也是世界上票房最高的宝莱坞电影。今年5月22日，《pk》登陆中国各大影院。上映第二天就刷新了印度引进片在华票房纪录保持者《幻影车神3·魔盗激情》1941万的票房记录（值得一提的是，《幻3》也是由阿米尔汗所主演的）。截止24日晚，票房成绩已高达3260万。16天后，《pk》票房收入高达10亿卢比（约合9690万元人民币），且仍不断攀升。继09年《三傻大闹宝莱坞》在网络上掀起“阿米尔汗效应”之后，印度电影的高水平又一次冲击中国观众的视觉与心灵。相信观众在心中惊叹“印度阿三的电影也开挂了”的同时，想起自家电影就难免感到失望与尴尬。

在国人还认为只是是粗糙拙劣的拍摄技术、冗长的歌舞、俗套的情节的结合体时，印度已悄然迈开前进的步伐。如今，呈现给观众的是一部部风格独特、画面精美的艺术商业大片。与印度优秀电影的层出不穷形成鲜明对比的是，我国电影的现状却不容乐观。尽管中国电影行业的起步要早于印度，但如今可以清楚地看到，印度的电影水平已甩了中国几条街。

那么，印度电影缘何能够“开挂”？中国电影又为何被拉开距离？究其原因，有以下几点：

第一，从印度电影自身来看，题材不再局限于俗套的苦命鸳鸯或杂乱无章的动作片。现在的印度电影内容丰富，故事新颖，巧妙地将娱乐与深刻思想相契合。在《pk》中，前半部分的桥段是通过女记者的讲述，引出外星人来访地球所发生的一系列趣事，内容诙谐幽默。而后半部分渐渐深入，联系现实，直击印度宗教问题，让观众思考宗教存在的意义。此片在印度犹如一石激起千层浪，各教派反对之声日盛，甚至惊动政府。09年的《三傻大闹宝莱坞》亦是以此种手法探讨教育问题，抨击了禁锢学生思维与创造力的传统教育制度，引发观众思考。

除此之外，新一代电影人大步前进，奋起直追，锐意革新。尽量减少歌舞场面，让歌舞从主要地位退居为电影的辅助。不以歌舞撑时间，而靠情节与演技取胜。现在电影中的印度歌舞主要有两个作用：一是承上启下，作为情节由浅入深的过渡；二是调节气氛，增加观众兴趣。印度歌舞亦不再千篇一律，而是拓宽舞蹈的形式与范围，配合影片实际需求采取适当的编舞，使之与影片结合的更加贴切自然。且制作精良，颇有MV风范。既突出了印度本土化特色，也给观众以高质量的视听享受。

而中国电影在商业化的刺激下，养成偷懒、“炒冷饭”、迎合大众等一系列恶习。整个电影行业在这些习惯中逐渐失去独立思考的能力，一味地追求票房，在观众哈哈大笑或被虐的死去活来的过程中，内涵、深意、思考早就被抛诸九霄云外。中国人习惯于被话题、明星、炒作所吸引，在电影院或笑或哭，结束之后，头脑中只留下了类似于垃圾食品的渣滓一样的无用之物，而真正的精神食粮却从未在电影中得到。犹如爆米花式的商业片不能使观众的精神世界得到充实。

第二，宝莱坞的革新使印度电影的制作技术有了质的飞跃。提到印度电影，就不得不提宝莱坞。宝莱坞（Bollywood）是对位于印度孟买电影基地的印地语电影产业别称，是世界上最大的电影生产基地之一，拥有数十亿观众。宝莱坞参照好莱坞模式，将重心从明星转向制作团队（以前一个明星的片酬可能占到总投资的40%）。也就意味着宝莱坞不再只靠明星吸引观众，而更加注电影的内容与质量,全新的题材和形式也在不断涌现。

此外，宝莱坞通过合拍与翻拍积累了许多经验，接触大量西方式的技巧。很多影视界人员留学美国，学习好莱坞的优势，“以彼之道，还施彼身”来吸引大量观众。

而中国到目前为止，没能形成像宝莱坞那样大规模的电影产业。电影行业乱象丛生，缺乏治理，也是导致中国电影市场低迷的一大原因。

第三，印度电影的海外拓展做的非常成功。除了与印度临近的东南亚国家的观众之外，在英、日、德、澳、加甚至是美国也吸引到诸多观众。尽管印度在这些国家都有移民，但这样的成绩还是令人刮目相看。而且美国的电影市场是极度排外的，荣获2002年奥斯卡金像奖最佳外语片提名的《印度往事》当时在美国只能在两家影院上映。那么是什么原因扩大了受众群呢？可用“长尾理论”加以解释。

根据维基百科，长尾（The Long Tail）这一概念是由“连线”杂志主编克里斯•安德森（Chris Anderson）在2004年十月的“长尾”一文中最早提出，用来描述诸如亚马逊公司、Netflix和Real.com之类的网站之商业和经济模式。长尾理论认为，由于成本和效率的因素，过去人们只能关注重要的人或重要的事，如果用正态分布曲线来描绘这些人或事，人们只能关注曲线的“头部”，而将处于曲线“尾部”、需要更多的精力和成本才能关注到的大多数人或事忽略。但是在网络时代，由于关注的成本大大降低，人们有可能以很低的成本关注正态分布曲线的“尾部”，关注“尾部”产生的总体效益甚至会超过“头部”。

在美国生活的的印度移民约170万，但由于地理位置的局限性，将这些观众分散开来，实际上等同于没有观众。不过，随着Netflix等在线DVD租赁服务的出现，原来的细分市场发生了变化，地理位置的局限性不再是大问题，将部分被遗忘的作品从角落里挖掘了出来。安德森认为，网络时代是关注“长尾”、发挥“长尾”效益的时代。

另外，国家政策也推动了印度电影发展。《pk》主演阿米尔汗来华时，正值印度总理莫迪访华和中印电影界宣布一系列合拍计划，因此业界普遍认为阿米尔汗此行不仅意在宣传新片，更对中印两国电影人间的合作沟通具有重要意义。

国人总是喜欢嘲笑印度落后的制度和看起来显得怪异的文化，戏称印度人为“阿三”。如今，“阿三”的进步速度对我们来说却犹如当头棒喝，我们亦不能以“闭关锁国”的心态固步自封，应当借此合作机会，进行深入的交流与切磋。取人之长，补己之短，以期推进中国影视向前迈进，产生质的飞跃。