开分9.1，邵艺辉导演这次又带来了什么好东西？

如果说《爱情神话》是披着文艺糖衣外套的醒脑芥末，那么这次的《好东西》便是在夹缝而生的野玫瑰。“整点新东西，说点新话题”。在这个世界里，爱情不再是神话，打破常规，打破既定思维，是更为诙谐，更为温和的“好东西”。

电影第一幕，便是“袋鼠妈妈”搬家公司，以搬家揭开电影序幕，没有男性搬货员“帮忙”，而是女性挑起了这一普通但意义非凡的场景。

传统视角的不断打破，赋予电影鲜活的生命力，将女性相爱相惜的珍贵体现得淋漓尽致。

是铁梅地铁打盹时路人女性将其轻放于自己的肩膀上；是小孩安慰小叶时“好吃的”眼泪；是被男同学举报时同桌的轻拍安慰……这些“顺手的”举动带来无尽暖意，make HER day。

叫“别吃了”可以不是因为“胖”，而是因为你吃了我的；说“这穿的啥衣服”可以不是批评，而是“发我链接”的审美认同；是小叶生病时铁梅背她下楼而不是她来打电话……

许多令人心头不禁暗自紧张的情节，在导演的巧妙安排下，让人眼前一亮又一亮，也不禁思考：难道本来不就应该这样吗？

没有苦大仇深的家务纷争，没有满地鸡毛的琐碎日常，更没有“视死如归”的高潮剧情，没有雌竞。取而代之，呈现于众的只有女性的互帮互助与强大的爱人与共情能力。欧亨利式的结局为每一个情节的发生画上诙谐句号，轻松但引人深思。

Girls help Girls从不只是说说而已，每一位女性都在用着自己力所能及的力量把善意传播给旁人，电影中所呈现的只是现实画像的凤毛麟角，女性，正在挑起一方大梁。

不说女性主义，不打拳，不讲男女对立，也不挑起男女对立，只为构建更为和谐、互助的男女社会，让这样的好东西“上桌”。

影片中出现的大量“雄竞”现场让人忍俊不禁，随地大小比。比谁更懂女人；比谁更显年轻；比谁更man；比谁读上野千鹤子的书更多……幼稚但可爱。

放下包袱的“他”们更加鲜活，不完美的“他”们并不令人讨厌。与电影中所说“气氛不会被礼貌破坏，只会被不礼貌破坏”有着异曲同工之妙，不完美的他们不会被讨厌，只会因为不礼貌而被讨厌。

邵艺辉导演用着最轻松的方式，点破这些在社会生活中漂浮着的泡泡，用最为温和的方式撕开那些利己的虚伪，有种一巴掌打在棉花上的柔和感，轻柔但刀刀见血。

导演用这样巧妙的方式并不是为了单一的女性主义，而是为人类，为男性，为女性，解开枷锁。让这样的“好东西”上桌，才能解放更多人，让“它”们可以做自己。

用最现实的写照去凸显，正如《姥姥的外孙》“儿子继承遗产，女儿继承癌症”一样，并不是读几本书便可以成为感同身受女性，并不是耍耍嘴皮子便可以将一直以来的既得利益转交给女性。

但承认“男性”是既得利益者是“他”们可以做的第一件事，导演通过这样底色的背景去开展，反而增添了不一样的男性魅力。看，男性也可以是这样的。

男性没有必要是强势的，女性也不会只是娇弱的，正如女性在婚姻中也承担着丈夫、父亲的角色，而男性在婚姻中也常常是啥也不会的“娇妻”状态，男性的自我反思，女性的觉醒，二者并不冲突，或许，有勇气承认自己是怎样的人才比较厉害。

也或许，男女对立本就不存在，导演的“拒绝人设捆绑”正在构建更为团结的男女社会，为人们构筑新的地基，让男人可以不男人，女人可以不女人。让好东西“上桌”。

让人可以是不被定义的性别，只做自己。

让人可以不只是被定义的性别，而是自己。

“ 不玩他们的游戏，要建立新的游戏规则”。女性视角的叙事方式是这部影片的最大特色，在铁梅、小叶、小孩三位女性的故事中，可以看到“第一性”的生活状态。

原来“女本位”的世界，可以是这样的。没有“大女主”的剧情，没有标榜“独立女性”的词条，“她”们可以是跌跌撞撞的模样，也可以是哭哭啼啼的，她们可以是不坚强的，可以是恋爱脑的。

一直以来“男本位”的转换，让大众看到性别反转下女性的可能性，借代表新潮的小孩之口喊出“我不打拳”，导演并不想打拳，而是促进性别平等，而性别平等正是剧中所呈现的“尊重差异，理解个性”。

推翻旧样式，不再是偶像剧两女争一男的剧情，也没有那么多人见人爱花见花开的完美人设，有的只是活生生的人。“她”们会痛苦，会流泪，会开怀大笑。用四两拨千斤的方式为“女人”挣脱标签。

可以不是完美妈妈，可以不是淑女，可以清醒地堕落，可以互相为“妈”，“妈”味十足的氛围让大家感受到女性的惺惺相惜，而这种视角的转换为大众打开了新思路：“you cant’t do everything for everyone”。

电影的女性叙事角度，也许起着警醒的作用。现实依旧有些残酷，但导演为女性制作了一个“女性乌托邦”，无法明说这样的乌托邦是否是光明的，但一定是有意义的，它立足于现实，集现实素材，照射现实阴影，提供模版样式。

“fake it till make it”。在“第一性”这条路上，没有人能够立马给出正确答案，但可以在模仿中找到那条正确的方向，一起往光明大道走去。