《好东西》《小巷人家》妈味走俏，影视剧女性互助进入2.0时代
作者|阿po
电影《好东西》今日正式上映，大规模点映之后，豆瓣10万多人打分，为宋佳与钟楚曦饰演的一对女性邻里哭哭笑笑的故事打出综合9.1分的高分；那边厢，正午阳光年代生活轻喜剧《小巷人家》以8.2分收官，闫妮与蒋欣饰演的两位妈妈角色，在大结局的家庭团年饭时坐上主位，在观众心里留下一段金灿灿的女性邻里情谊。
三年前的《小舍得》里，宋佳与蒋欣还是会为了面子、孩子在家里明争暗斗的亲姐妹，这也是大多数观众对影视剧中女性角色关系的刻板印象——即女性角色之间撕X是国产剧必备的重点套路。
没想到三年河东三年河西，如今女性角色的关系在电影电视剧里都是一派祥和，甚至很好嗑。《好东西》和《小巷人家》不是个例，两位“95花”决战古偶之巅的作品《永夜星河》与《珠帘玉幕》里，女主与女配们也总会一见如故girl helps girl，被称为“最恨异性恋”的郭敬明在《大梦归离》里时刻想为女主女配“卖姬”的心思更加昭然若揭。
大人，时代变了，“雌竞”成了与时代格格不入、编剧避之不及的“脏东西”。
当“女性角色撕X”的戏剧套路因为女性意识的觉醒开始“消亡”，女性角色们是否真的能够摆脱工具化、单一化的命运？观众爱看的戏剧冲突，又在向何处进化转移？
“妈味”走俏、恶毒女配消亡
《好东西》给了大部分观众一种新想象：退一万步说，我怎么就不能是王铁梅的女儿？
谁不想要工作生活全能、永远护着自己的铁血六边形战士母亲？《小巷人家》里平时委屈忍让，但爱子女心切可以怒怼吸血公婆的黄玲，以及脾气火爆、有气就撒的宋莹，也在这种“好家长”的想象力范畴中。
影视剧由此衍生出的“妈味”角色越来越清晰，与油腻说教的“爹味”相反，可以为孩子冲锋陷阵、能让观众有一种如沐春风的呵护感，仿佛做了她们的女儿，就能拥有“江浙沪独女”的幸福感。
从事过一些现实题材女性剧作品的编剧西贝告诉娱乐资本论(id:yulezibenlun)，“这其实就是一种女性互助叙事下的产物，女性互助并不只在平辈或者陌生的女性之间发生，是可以不受年龄、亲缘、阶层等枷锁限制，可以存在于所有女性之间的。由此展开的‘非雌竞’意识已经开始逐渐改变很多影视剧的叙事方式。”
从《好东西》和《小巷人家》往前回溯“妈味”，上个月播放数据月冠的《锦绣安宁》已经非常直观。这部剧的前期宅斗情节被认为与《知否知否应是绿肥红瘦》非常相似的，庶出的女儿罗宜宁自幼受小娘打压，但她的继母林海如却视她如己出，做到从一而终处处相帮，最终罗宜宁也反馈给继母儿孙满堂承欢膝下的家庭幸福，这与《知否》中盛明兰和大娘子的关系截然相反。
刚刚拿下收视和网播好成绩的《好团圆》，讲述南方水乡三姐妹，大姐向前是在上海工作的中产精英，老二向中是因为政策外的超生自幼送去乡下而和父母不亲，幺妹向南甚至不是亲生而是大伯遗孤，父母更宠溺孤儿幺妹，连遗产也要多分她一份。
这种行径下，在大部分人的印象中，难免产生“老人无德、子女不和”的惨剧。可如今的展示中，三姐妹全无因为老人偏心而心生嫌隙，被父母随叫随到随时为妹妹们出头地向前是另一种充满“妈味”的全能大姐；被亏待的老二与父母的日常争执，完全不影响她为受欺负的姐妹举拳出头。经常在河边互相安慰、互诉衷肠的三姐妹应该是如今“多孩家庭”的最佳范例，最正面的“催生”教程。
非亲缘关系中的女性互助，则开始让一种传统的“恶毒女配”人设逐渐消亡。在反套路的故事模板中，以“恶毒女配重生上位”为核心的1.0模板叙事是《传闻中的陈芊芊》一类，当恶毒女配成为女主后，原故事里的白月光女主会因为地位被挤占而转换为新的恶毒女配。但在《永夜星河》这样的2.0模板叙事下，恶毒女二林虞成为凌妙妙之后，第一件事就是基于“多一个朋友好过多一个敌蜜”的心态，抱紧“长姐为母”般的慕瑶，借由慕瑶的大女主光环共同成长。
《珠帘玉幕》的女性互助
《珠帘玉幕》中的女主端午在遇见女二越云岫后，也是急速将其发展为好帮手；《大梦归离》的女主文潇与女二裴思婧同样从开始就是事业上的合作关系。
“现在写故事已经不太会简单地为女主女配之间设置‘多女争一男’的感情冲突了，这是很偷懒和很老派的做法，现在的女性观众也不再相信遍地敌蜜了。”
编剧西贝观察，因得不到男人而发癫的恋爱脑“癫婆”角色会被观众认为很蠢，而像《珠帘玉幕》中与女主端午有灭门之仇、在事业上雌竞的崔十九，用尽各种极致手段为家族复仇、企图拿回产业，才是观众喜爱的“癫得带感”。
“说到底不是不能‘雌竞’，而是要看争什么。争男人不值得，但搞钱可以。”
虚假的互助，她题材“死局”？
“女性互助在影视剧里还有很长的路要走，现在只是刚踏出第一步。”
文学策划赵湘向小娱直言，两年前《卿卿日常》与《梦华录》成为爆款之后，赵湘就看到很多网络声音，认为这样的女性互助只是走个形式，为互助而互助的女性角色，还不如为爱发癫的恶毒女配来得有戏剧性。
从前年《卿卿日常》到今年《惜花芷》，
女性互助群像变成常态
确实，有过不少女频剧经验的男性制片人大牛也向小娱直言，现在无论什么题材的影视剧，对“雌竞”“女性角色之间的冲突”做得非常谨慎，甚至有的项目会在剧本孵化时就和宣传团队做好剧情评估，以免在播出时引发负面舆情，就得不偿失了。
因为手上有两个女性群像剧，赵湘格外关注这类题材相关的网络声音，“偶像剧里确实有很多女性互助看起来有些模式化，但我认为，能先走出这一步就很好了。”
AI作图 by娱乐资本论
赵湘认为，也正是因为偶像剧最主要是看男女主的感情关系，在做女性角色互助时，不会对这个题材的戏剧看点有颠覆性的变化，主要是为了增加一些反套路的网感。比如《卿卿日常》里你以为一大家子女人，妯娌之间一定会有摩擦，结果人家相处融洽，你以正妻妾室之间一定会争风吃醋，结果男女主之间的第三者元英郡主远嫁联姻只为搞事业，搞到钱了就和离。
在以“造梦”为主的题材里，女性互助可以让女性观众可以少一点被添堵，多一些爽感，又何乐而不为？
只不过相反的是，赵湘自己一直在开发的两部现实向的女性群像剧，就困难重重。
“因为女性的生活、事业是主要的戏剧看点，如果不做扎实了，观众会不相信。《好东西》这样的女性故事就是典型的精英叙事，如果用这样的逻辑做电视剧，这个项目品类就会很垂，聚焦一线城市精英圈层受众，不够大众化；如果要做大众化，下沉市场对女性生存场景的想象力，就会局限在家庭与情感中。”
制片人大牛在做女性互助时，也只会在偶像剧里“浅尝辄止”，在他看来，大部分现实主义“她题材”，也不过是落入了女性角色是“假职场精英，真家庭主妇”的窠臼之中：成功的职场女性也要探讨她如何平衡家庭与事业，如何面对老公出轨、孩子不听话，描摹苦难，引起共鸣。
最爆款的女性群像剧《三十而已》中三位女性主角的故事线基本平行，只是用一种校友、朋友的身份做了一次串联，互助程度最多做到口头的互相慰藉，无法通过女性互助的核心戏剧冲突作为剧情主线，这也是大部分现代女性群像剧的创作模式。
真实的女性职场剧总是小众的，前不久的东北缉毒剧《雪迷宫》以缉毒警搭档郑北、顾一燃和毒枭姜小海塑造了标准的“男性剧铁三角”，事业上的搭档与对抗充满戏剧张力，更引发女观众的“耽改式观剧”——三人之间，怎么搭都好嗑。导演吕行非常擅长人物之间的戏剧张力，却偏偏在做女性剧时“踢到铁板”。
《我是真的爱你》中同时作为邻居和职场对手的亦敌亦友双女主
《我是真的爱你》两位女性主角萧嫣和陈娇蕊是在女性用品集团中互相竞争的高管，两人虽然各有情感与家庭烦恼，但剧情很难得地聚焦在了两人事业上的野心与竞争，却因为竞争的事业是将集团旗下的月子中心做好，就受到“催婚催产”的网络质疑而忽略剧情，被打低分。
同样是搞事业的女性职场剧《盛装》，五百亲自导演，黑马高口碑电影《无名之辈》《第十一回》的编剧雷志龙执笔，聚焦在时尚杂志副主编陈开怡面对空降的主编肖红雪，是要野心争夺权力，还是携手挽救杂志的颓势？高层的精英女性与初入职场的小白之间，信念传承与不同圈层的女性职场互助都做了精妙的描绘。
《盛装》中两名职场小白互助成长
只可惜，大众对女性职场野心的不理解、对时尚相关行业的天然排斥、对大厂式办公室斗争戏剧性的不相信，最终导致了不及格的低分。
精英圈层叙事与长剧体量，在女性职场题材上或许有着天然的不相容，20集以内的短剧集商业性偏低，对于这种未有成功先例的题材也不敢轻易尝试，女性互助的环境也只能走回家庭与情感的老路线。
受限的场景又何尝不是女性叙事陷入绝境的一种缩影？
女性叙事的想象力不止女性互助
《小巷人家》和《好团圆》是在家庭场景里尽量找到了女性合理互助的锚点：前者女主黄玲的核心困境是最窝囊的老公庄超英，《好团圆》三姐妹的最大危机是对抗各自的渣男老公。
大众感受下，一旦女主女配不撕X改女性互助了，偶像剧可以用以做反套路的情节，现实题材无论是职场剧还是家庭生活婚恋剧，都必然会出现戏剧冲突的转移，乍看似乎是将出现在女性内部的戏剧冲突转移至男女性之间的冲突，俗称“男女对立”。
但编剧常江在看完《好东西》之后，对邵艺辉电影的总结是，“上一部《爱情神话》还是三个美女围着一个男人，这次《好东西》已经是男人归男人，女人归女人了。”
编剧西贝认可这种“归类”的说法，“我们只是跳脱出性别刻板印象，用女性的思维创作女性角色，用男性的思维创作男性角色，目的是贴近角色本身、更真实，不是制造对立。只能说如有冲突、实属巧合。”
出演过爆款耽改剧《陈情令》的女演员宣璐曾在社交平台发表过想法，因为前几年耽改剧的发展过速，不少女演员只能选择成为其中工具人女性角色，给出了“男生拍双男主，女生拍双女主”的小建议。
但女演员想要单纯地拍女性剧也很困难，编剧贾东岩曾在社交平台透露，改编国外双女主项目时被甲方质疑为什么没有男主，小娱也曾做过相关调查（点击蓝字查看文章），有文学策划提及对标双男主剧的双女主项目被否，理由是“两个女的怎么能和两个男的一样？”
这或许就是为什么耽改剧被禁之后，依旧有不少双男主剧可以激发观众“耽改式追剧”的热情，但双女主剧题材困难重重。
如前文所述，制片人大牛以男性从业者身份认同“当下大众对女性在职场上的野心依旧缺乏想象力”的问题，《我是真的爱你》和《盛装》这样标准的女性职场剧在大众接受度上会受到职场的印象，所以和不少双男主剧一样，强类型剧或许是个不错的选择。
近期热搜有关于沈月将军旅剧《士兵突击》被当作偶像剧看，许三多成为人人都爱的玛丽苏大女主。双女主CP中热度较高且比较长尾的，也是谍战剧《风声》和悬疑探案分账剧《消失的痕迹》更能被接受，都是并非纯女频的题材，《摩天大楼》则是女性悬疑中的高分剧。
男性制片人大牛分享自己的经验，“男女角色关系好的外化表现是不一样的，女性之间的关系经常展示在生活中，说个悄悄话，分享恋爱心事，很细腻，但缺乏戏剧张力；男性之间的关系经常会在摩擦碰撞中展示，刺头对刺头变成热血好兄弟，从工作搭档变成过命之交，本身就充满戏剧张力。”
所以想要让女性互助变得有戏剧张力，最容易让观众接受的办法就是去女性特征，做成悬疑、喜剧这样的中性题材，用题材自带的戏剧冲突填补女性互助时有可能缺乏的戏剧张力和起因。
“虽然很不想被说女性互助要学男性叙事，但也算是一种曲线救国。”编剧西贝苦笑。
《杀死伊芙》剧照
以欧美剧为例，“猫鼠游戏、你追我逐、相爱相杀”的《杀死伊芙》，毒舌女孩、携手打工的情景喜剧《破产姐妹》，战场之上、绝佳搭档的《疑犯追凶》……而像《我的天才女友》这样底层阶级实录型的新叙事，在中国即便是改编，难度也会非常大。
如策划赵湘所言，女性互助在国产剧里刚迈出第一步，如何从“象征性”的女性互助走到真正意义上可以覆盖全题材、让国民观众都接受的女性互助，路还很长。
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