《好东西》，《爱情神话》导演邵艺辉的新作，豆瓣9.1分。

虽然2024年还没过完，但我敢断言，《好东西》已经可以提前预定2024年华语电影最佳。

在电影院观影的过程中，后排的几个姑娘一直在大笑，时不时还会蹦出一两句简短的惊叹，可神奇的是，本来对此极其厌恶的我，竟然一点都没觉得厌烦，甚至觉得这才是观看这部电影的正确姿势。

所以，我也忍不住放声大笑，有些地方甚至笑出了眼泪。

最后黑屏时，我仍然觉得意犹未尽，如此欢乐，如此过瘾，如此投入，观看国产电影，好久没有这种满足感了。

走出电影院，我想把这部电影推荐给每一个热爱电影的人。

打破伦理关系和刻板印象

《好东西》（以及《爱情神话》），是华语电影中非常稀缺、极其罕见的那类作品。

正如豆瓣作者censored dump所说：《好东西》在观念光谱上，无疑可列入简中乃至华语影史最进步的作品。

邵艺辉特别喜欢将她的人物从旧有的伦理关系中解放出来，或者直白地说，从家庭中解放出来。

《爱情神话》，老白和蓓蓓离婚多年，李小姐同样离异，格洛瑞亚虽然已经结婚，但是丈夫远在国外常年不回家，几乎等于离异。

《好东西》中，赵铁梅和前夫离婚，又和鼓手老师纠缠不清，小叶和小胡又是一种类似炮友的关系。

写俗世男女，但却将他们从家长里短、婆媳关系、人情世故、鸡毛蒜皮等中解放出来，把重点放在了爱、性、艺术、休闲等主题之上（而在《好东西》里，重点甚至放在了女性之间的友谊，或者说女性之间没有血缘关系的家庭之上，男女之间那点事反倒成了附丽）。

前者是农耕文明的主题，后者却是都市文化的一部分。二者没有高下优劣之分，只是在我们这个农业文明古国，向来把都市当成灯红酒绿的修罗场，真正具有都市文化气息、认可都市价值观的电影，少之又少。

言归正传，在将人物从传统的伦理关系中解放出来之后，邵艺辉镜头下的人物还摆脱了刻板印象。夫妻离异，不一定视如仇雠；离异带娃的单身妈妈，也不一定要凄凄惨惨，她有自己的事业，也有自己的欲望；男人会为了获得女性的青睐，而互相“雄竞”；恋爱脑是爱男人，但在她眼里，男人也不过是好玩的好东西。甚至，孩子也不必幼稚化，而成为三个女性友谊中不可或缺的一部分。

这是一群充分都市化了的人，或者说，是现代化之后的人。这群人积极融入陌生化的都市生活，肯定都市的灯红酒绿，享受现代的声色犬马，他们的救赎不来自于田园牧歌，也并不想回到地母的怀抱。

而这一切，直到在邵艺辉的电影里，才得到了充分而完美的展现。从这一点来说，邵艺辉及其作品之于中国电影，是一种崭新的存在，不可多得的存在。你可以不承认它的优秀，但却不可忽视它的稀缺。

有人说邵艺辉像海派伍迪·艾伦，或者说她格外“洋气”，大抵说的就是这个意思。

成年人的脏东西

感谢邵艺辉，让我们终于在国产爱情电影里能看到一些脏东西。

“很脏”，是王铁梅对与鼓手老师的关系的形容，他们俩见色起意，互相勾引，在激情的关键时刻因为撕坏了内衣而一度陷入尴尬，这样的剧情，是当下国产爱情电影唯恐发生在主角身上的事情。

但还好，终于有一部成年人的电影，摆脱幼稚，以成年人的心智，直面那些肮脏的关系。

什么是成年人的心智？成年人的心智就是，激情的时候，被撕破内衣会生气，但我告诉你下次不要再撕了，然后继续。成年人的心智就是，我贪恋你的肉体，也觉得我们心灵上很配，但我直接告诉你我不想发展长期亲密关系。

这当然很“脏”，也有点不光彩，但却足够真实。成年人正视自己的欲望，也尊重自己的需求，就像电影里王铁梅一直强调的，作文可以不写，但不能撒谎，要对自己诚实。

正因如此，我们终于能在国产电影里，看到角色大大方方地讨论性和月经，即使当着孩子的面；我们也能看到，他们彼此之间说话是如此地坦诚，王铁梅一开口就把和小叶不熟的假象戳破。

没有碰个手都一惊一乍的闹剧，没有听到一句真话就翻脸的把戏。好久没看到如此飒爽的剧情了，像是秋天的阳光下，一阵并不寒冷的风把黏糊糊的东西都刮走了。

作为观众，我可太喜欢这种被当成成年人和正常人尊重的感觉了。

但是，成年人并不仅仅意味着真诚，还有圆融与玩味。《好东西》里有伤害，但却没有绝对的敌人；有对男权的结构性压迫的批判，但却不会太锐利。

更重要的，也是属于邵艺辉独特的台词风格，就是一种消失很久的调情对话。《爱情神话》里，李小姐说自己的人生好像一直在走下坡路，老白笑着说“那我改天约你去爬山”。《好东西》里，鼓手老师想挽回和王铁梅的关系时，说的是当工具也挺好，课间十分钟也不错（大意，忘了具体的台词了）。

包藏小心机，又有点暧昧，彼此心照不宣，这是爱看狂吃芒果、爱看扮至尊宝的年轻人很难理解的成年人游戏。

真好。

她和她们的故事

电影的名字《好东西》，正如电影里王铁梅供职的公众号（再次感慨一下邵艺辉好懂公众号啊）所言，是“女子东西”。

而《好东西》的英文名称，就叫《Her Story》，导演在明面上就说明白了，这就是关于她和她们的故事。

一个有趣的细节是，和女主王铁梅关系最亲密的两个男人，前夫和鼓手老师，都是没名没姓的。无名的人换成了男人，这是一个隐藏很深的反转。

另外一个隐藏很深的反转，正如我前面所说，电影把重点放在了女性之间的友谊，或者说女性之间没有血缘关系的家庭之上，男女之间那点事反倒成了附丽。

女人不用再围绕着男人转，导演用一个个“反转”，把男性世界的游戏规则的荒诞性揭露了出来。

影片一开头，一个男人鬼鬼祟祟跟踪着夜归的小叶，把小叶吓得不轻。但当他被王铁梅踩着电动平衡车跟踪时，他又反而觉得不自在，从而落荒而逃。你看，他们就是这么双标。

而另一个反转则是，王铁梅在外打拼，前夫却成为在家照顾家庭的那个，当他试图在女儿面前夸耀自己多照顾家庭多照顾孩子时，女儿一句这不是你应该做的吗，便揭穿了父亲的假面，也讽刺了人们对女性在类似处境里的苛责。

最有讽刺性的，是当女人摆脱了男人的游戏规则，甚至掌握起了欲望的主动权，男人却纷纷争相成为她的“育友”和“工具”。

当然，这样的“反转”，不是为了要建立一个相反的压迫架构，而是以这种方式，揭示出男权的结构性压迫的荒诞和可笑。但这种揭示，充满了幽默和调笑，并不尖锐。

但是，Her Story最重要的不是不玩男人的游戏，而是女性之间的救赎。在小叶被未出场、不具名的父权结构伤害后，是王铁梅母女给了她救赎。

茉莉告诉小叶：你的眼睛又美又亮，你怎么看我都没关系，我喜欢被你这样看着。这不是儿童的力量，而是女性的力量。茉莉在三个女性的友谊里，扮演的是被好好对待的女性的救赎力量，而不是一个纯真的孩子。

而整部电影最让我感动的一句话，来自王铁梅在跟小叶吵架之后的道歉，小叶说不用，你又不是我妈，不必逼自己承担那么多，王铁梅说：总要有人对你说句对不起。

听到这句台词时，我在内心发出了一句惊呼。怎么能写出这么好的台词，这是怎样的救赎力量啊，她看到了她受到的伤害，在她找不到敌人时，主动承担起了罪责。这是同样身为女性的自觉与悲悯，女性之间靠这些互相疗愈，而不必向男人寻求慰藉，或向男权复仇。

Her Story温暖，疗愈，幽默，而且还并不狭隘。女性故事不过是邵艺辉的一个视角，她通过这个视角，看到的不只是女性的困境，还有更大的世界。小叶家里种的菜，夜晚路边年轻人合唱的《明天会更好》，公众号的安全问题，路边两个买花的男人，这些背景里的东西里面，藏着很多欲言又止的关怀。

总结

说了这么多凌乱的话，其实还有很多没说透。

但就此打住吧，这部电影肯定不是完美的电影，甚至也不会是华语电影里最重要的电影，但却是我们这个浮躁的时代、古老的文明里最新鲜、最美好的惊喜了。

它文艺，却不自恋；它搞笑，却不尴尬；它疗愈，却不煽情。它是好东西，也是新东西。

这是一部早就应该出现，最终也出现了的新电影。