值得一提的是如果你喜欢《魔女的条件》不妨试试韩剧《密会》，我也此前为其做了我唯一的剧评。两部剧有很多相似之处。

好剧显然是远远少与烂剧的，对于一些喜欢的演员可能终其一生也没能出演一部真正有内涵的剧，实在可惜。此外不得不承认，我们也正在同我们喜爱的演员一起在随着时间的速度老去，但是优秀的剧作却会一直在人类存在的地方延续，最近越来越意识到科技正在让影视正在成为书籍之外地第二大文化载体！

正文：

情节方面。相对而言《魔女的条件》以最少的篇幅在尽可能的变大最深刻的哲理，由于篇幅长了差不多一半，所以对于细节的把握则更加仔细，打磨更加光滑，也许有二者发行时代不同的原因。

而我最为赞美的就是《魔女的条件》的故事性。

对于二者的共同点都是在对于主体都是在对于师生关系为基点而得以发展，同时又以爱情为支点来推动整部剧。前者以亚当夏娃的西方神话故事为影子，而后者是通过音乐来传达。当然对于密会我不得不说导演表现的是更加出色的，至于演员方面，松岛菜菜子的演技当然没话说。二者的故事似乎都没讲完，类似的表现手法当然数不胜数，坦然接受就好了。其实仔细想想当自己释怀的时候，故事自然就结束了，也在警醒我们故事就是故事。

人物塑造方面。由于每个人物都带有自己的使命，人物的塑造不论是在文字创作还是影视创作永远处于第一位，对于人物无论多少都要有个交代。在这一方面《魔女的条件》中的非核心人物对我的冲击力远比《密会》更大，这一方面我认为是《密会》最大的缺点。但两位主人翁的塑造上《魔女的条件》却逊色不少，当然这也是《密会》的特色所在，导演利用音乐将两位主角塑造得完美。在我看完这部剧后，对于主要人物的观后感觉主要停留在松岛菜菜子的演技上了。

《魔女的条件》涉及人物不多，与它优秀的故事性密切相关，每个人物的角色不过度重叠，但人物间又相得益彰。不得不说编剧下刀精准啊，每个角色都一针见血，尽管不是越长越好，但将这个故事压缩在11集里面对编剧也是一个挑战。

此外，让我感到震惊的是剧中给男主补习的那个女孩儿这个角色，剧中痕迹不重，但是却将家庭关系，畸形的女子关系彻底推向高潮！不过这个人物我想可能还不止这么简单！她的许多行为与台词都细思极恐，果然日剧是细节控，二十多年前就是！

对于男主这个角色主要是通过女主角色塑造来推动的，它主要的转折点就在他摩托车被烧毁的时间！摩托车在前半部分是男主主要象征，同时表达男主过度追求自由导致的结果就是毁灭！

女主活在关系之中，却被其牢牢束缚

老师在学生身上找到了她忽视或者懦弱的一面。他放大了她的欲望与追求！这个时候什么礼也彻底束缚不住了！其实这是过于美化了的人的面对压迫勇于反抗的勇气！

关于女主很有意思的几点：1️⃣她坚持不肯辞职，这极大表现了他对于周围人偏见的反抗勇气，不是出于爱情，而是出于要反抗到底的决心！爱情之所以是爱情，正因为它使一方在另一方看见了自己向往而未拥有的美好的东西！2⃣️为什么女主坚持说孩子一定是男主的，当一个人已经看见山峰的时候自然不可能再回头！3⃣️故事最后女主离开男主：这是全剧最大最大的高潮，看懂了这部剧才算真正完美了！但此处我按下不表！读者先自行揣摩！这是女主最大的转变！4⃣️女主坚持保孩子！这绝对不是母爱展现，或者狗血剧情！我不得不佩服编剧对于故事情节的把控，再一次展现了女主的决心，宁愿用生命守护，人的生命不惧怕任何束缚！5⃣️女主再做老师！注意前后对比……

关于女主的三个转变！1⃣️自我斗争与开始反抗！2⃣️坚持决心3⃣️斗争未曾结束，暗示矛盾永恒存在！4⃣️反抗胜利或失败的超脱，仁者见仁智者见智了！实现“真正”自由！

读者不妨按照这个找找看剧中具体的线索哦！

环境自然是影视艺术的优势所在。在环境烘托上《魔女的条件》导演似乎没怎么用功，与2014年时代《密会》的安导在这一方面是落了下风的。而在环境的烘托方面本就是安畔锡的长处。看完《密会》会被导演的功底折服，感觉在炫技。

果然日剧主要是靠讲故事和演员张力的。不过该剧导演之一2017的《四重奏》中又在告诉我日本导演不是水平低，而是两家根本就是流派不同。目前关于东方影视著作几乎没有。大多国外的知名影评人对于影视评论都在西方西方黑色影视上发展起来。不过现在这方面已经日本影视已经形成独有风格了。

至于二者这个名字前者《魔女的条件》也是在点题了，日文啥意思不知道，不过魔女显然是有夸张成分，将表现在故事中关于女主角的所有难以解释行为仅仅用两个字就清晰概括和合理化。智者见智，《密会》这个名字我认为是更优秀的。咋一看那么俗气，但是其中心酸只是听个剧名就都涌上心头，并且不仅寓意且还表形，可谓一箭双雕。

感悟:

果然艺术总离不开种种矛盾，那些文学与艺术创作者总深爱于挑战所谓的“礼”。

“礼”即是限制，又是自由。它就是矛与盾的融合，充分表现了人类社会与自然世界的规律。

周边的那些被世俗的“礼”所限制的人们，带有偏见的看待那些打破了他们不敢跨越的界限的人们。尤其在东方文化里对于“礼”的限制有尤为牢固，更主张“有限自利性”，也就是为何称之为“魔女”。不是任何人都能成为”魔女”，打破礼的限制必然也会为此付出代价，不知道编剧是不是也为此做出过思考，二者的结晶最终还是逝去！

尽管这部剧结尾感觉处理的粗糙了些，但仍然可以说是一部不会过时的影视剧。

这部剧以不俗的艺术处理，在11集的篇幅下展现出的内涵让人回味无穷！人不就是在矛盾中生存吗？基于人逃不出的前提下，该剧在表达一种人面对矛盾如何应对的方法！这并不常见，可见编剧也是夹带私货。

让我感到震惊的是它在挑战一个近乎人无解的哲学问题，即有限的自由的问题，至少作为一部影视剧这方面它是成功的。此外糅合并一定程度上探讨了对于嫉妒，伦理道德，友情，两代关系等话题……内容极其丰富，难以想象这是一部仅仅11小时的剧作并且该剧的故事并不复杂。这一系列的问题都出自矛盾本身，师生，母子，父女，恋人，夫妻，朋友……人本就活在这一切人赖以生存的种种矛盾之中，它告诉观众：要学会习惯面对那些面对我们的所有，当然也包括习惯“拥有”与“放手”！